 |
 Прогрессив, арт-рок, фри-джаз и волшебные грибы в одном флаконе! Да и без идеолога-эскаписта не обошлось. Выдуманный стиль (zeuhl, адекватной транскрипцией принято считать буквосочетание "цойл"). Выдуманный мир - та самая планета Кобайя, где происходят события едва ли не всех альбомов Magma. Притом, заселен этот мирок не кем иным, как колонистами с загаженной и опустошенной Земли. Ну и – для достижения пущего эффекта – еще и выдуманный язык, названный кобайским. В общем, сеттинг продуман не хуже, чем у Толкина. Стоит ли удивляться появлению в этой выдуманной вселенной собственных "эльфов" и "хоббитов"? Вот только они не бегали с деревянными мечами по лесам, пугая грибников, а серьезно и надолго оседали в студиях с гитарами, синтезаторами и саксофонами, пытаясь повторить достижения своих учителей, а в идеале - и превзойти их. Идеи цойла проникли даже в головы отдельных радиоактивных мутантов из Страны Восходящего Солнца, вроде Ruins или Happy Family, а уж на родине Астерикса и Обеликса и вовсе захватили умы подавляющего большинства музыкантов-прогрессивистов. И все же в созданном собственными руками и умами мирке Magma так и остались непревзойденными сочинителями.
Так что же представляет собой массивный сборник проявлений нестандартного творческого мышления, двойной дебютный альбом наших героев, бесхитростно озаглавленный "Magma"? Спросите чего полегче... Скажем так: это плотно замешанный на цветастых ЛСД-эффектах психоделичных синтезаторов взрывной прог-рок, ведомый бушующим басом и взрывными ударными, временами успокаивающийся под ультрамелодичные мотивы флейты, но с тем лишь, чтоб спустя какое-то время его обманчиво спокойная звуковая пленка взбурлила под напором истеричных саксофонов. Абсолютно очевидно, что кое-кому тут не дает покоя творчество Орнетта Коулмана, Альберта Эйлера, Джона Колтрейна... в общем, всех тех милых людей, что в шестидесятые годы превратили саксофон из музыкального инструмента в инструмент пыток, став учителями для передовых извращенцев современности, вроде Джона Зорна или Матаны Робертс. По счастью, околомузыкальная компонента творчества “Магмы” - ничто в сравнении с обилием растворенных в нем свежих идей и оригинальных образов. Тут вам и неожиданные маршевые вставочки, и слегка замаскированное цитаты бессмертного наследия Ференца Листа, и умилительные расслабленные полинезийские мотивы, неожиданно превращающиеся в некий прото-эмбиент, холодный и отстраненный. Но с особым вкусом и выдумкой обставлено тут появление электрогитар, нечастое, но неизменно запоминающееся, будь то wah-wah эффекты (то самое "квакание") в "Auraë" или неожиданные хард-роковые выпады в "Nau Ektila"… Да, фантазия при создании аранжировок у этих ребят пробудилась воистину инопланетная. И с вокальными партиями не прогадали. Камлание этого шамана по имени Klaus Basquiz пусть и раздражает поначалу неумной экспрессией, но в итоге начинает казаться единственным достойным и уместным сопровождением к представленному сюрреалистичному действу.
В общем, если кто и выдает порой земное происхождение этой пестрой компании, так это Кристиан Вандер - слишком "приземленно" стучит, банально... неужели пресловутое академическое образование сковывает полет мысли? Впрочем, учитывая, что вышеупомянутый господин является главным идеологом коллектива, можно многое ему простить. Видимо, запас свежих идей временно иссяк - к сожалению, именно в момент записи релиза... Ну да бог с ней, с "ударной" утварью и ее распорядителем. На альбоме порой происходит такое, что для наблюдений за барабанными партиями совершенно не остается времени.
У меня нет точных сведений о количестве "расширителей сознания", которые потребляли французы во время записи "Magma". Но абсолютно очевидно, в какие моменты их количество в студии было запредельным - тогда, когда исполнялись вокальные и инструментальные партии для "Stoah" и "Muh". Особенно впечатляет первая из них - эдакий универсальный трибьют чрезмерному поглощению галлюциногенов. Особенно досталось мужику, орущему в самом начале песни (кстати, судя по всему, это был именно Кристиан Вандер). Черт его знает, о чем он там вопит на своем кобайском, но наличие мольбы в духе "отпусти меня, чудо-трава!" ощущается явственно. Но самое опасное в этой атаке на мозг - то, что идет она сражу же после восхитительно красивой, размеренной и гармоничной "Nau Ektila", построенной на потрясающих "рассказах без слов" акустической гитары. Без предупреждения, без передышки… Да, иногда следует быть более умеренным в своих творческих устремлениях. Впрочем, при таком стилистическом и инструментальном разнообразии этот альбом вообще едва ли может производить исключительно цельное и положительное впечатление. Другое дело, что он со всеми своими достоинствами остается одним из наиболее интересных музыкальных явлений той эпохи. И является просто обязательным к ознакомлению тем, кто желает узнать, с каких это пор французы так плотно "повернулись" на необычной и авангардной рок-музыке, и какие формы это увлечение принимало в минувшие годы. |
 |
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Сообщений нет