 |
 |
 |
Metallica
« 72 Seasons »
|  |
|
| |
 |
 |
| |
| |
| |
| 01 | «72 Seasons» Хетфилд, Ульрих, Хэмметт 7:39
|
| | 02 | «Shadows Follow» Хетфилд, Ульрих 6:12
|
| | 03 | «Screaming Suicide» Хетфилд, Ульрих, Трухильо 5:30
|
| | 04 | «Sleepwalk My Life Away» Хетфилд, Ульрих, Трухильо 6:56
|
| | 05 | «You Must Burn!» Хетфилд, Ульрих, Трухильо 7:03
|
| | 06 | «Lux Æterna» Хетфилд, Ульрих 3:22
|
| | 07 | «Crown of Barbed Wire» Хетфилд, Ульрих, Хэмметт 5:49
|
| | 08 | «Chasing Light» Хетфилд, Ульрих, Хэмметт 6:45
|
| | 09 | «If Darkness Had a Son» Хетфилд, Ульрих, Хэмметт 6:36
|
| | 10 | «Too Far Gone?» Хетфилд, Ульрих 4:34
|
| | 11 | «Room of Mirrors» Хетфилд, Ульрих 5:34
|
| | 12 | «Inamorata» Хетфилд, Ульрих 11:10
|
| | Длительность: 77:10 |
|
  
Джеймс Хетфилд — вокал, ритм-гитара
Ларс Ульрих — ударные
Кирк Хэммет — соло-гитара
Роберт Трухильо — бас-гитара, бэк-вокал в «You Must Burn!» |
|
Recorded and Mixed at HQ, San Rafael, CA, from March 2021 to November 2022
Produced by Greg Fidelman with Hetfield & Ulrich
Mixed by Greg Fidelman
Engineered By Jim Monti & Sara Lyn Killion
Additional Engineering by Jason Gossman
Editing by Jason Gossman & Dan Monti
Assistant Engineering by Kent Matcke
Album Production Coordination by Kent Matcke
Mastered by Bob Ludwig at Gateway Mastering, Portland, ME
Vinyl lacquers by Chris Bellman at Bernie Grundman Mastering, Hollywood, CA
Design and Art Direction by David Turner, Jamie McCathie & Ian Conklin
Cover & Object Photography by Stan Musilek
Band Portrait Photography by Lee Jeffries |
|
 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
   
 |
Известный, от этого не менее тяжелый наследственный недуг музыкальных коллективов из символичной Big 4: как только ты объявляешь о том, что приступаешь к записи альбома, а тем более озвучиваешь дату релиза, на всем земном шаре целый легион людей, даже где-то очень-очень глубоко в душе, совершенно серьезно полагает, что вот сейчас совершенно точно будет альбом, настоящий аутентичный сиквел к тому самому, великому альбому ... (впиши название), который «наше всё». Отсюда и культивируемый синдром высоких ожиданий, глубоких разочарований, жестких (разумеется, исключительно справедливых) критических замечаний.
Вне сомнений, если ты назвался Metallica, выпустил ряд фундаментальных альбомов (которые прямо или косвенно повлияли не только на конкретную музыкальную нишу, или на тяжелую музыку, или даже на рок-музыку как таковую, а вот прям на всю современную музыкальную индустрию), а еще ты едва ли не самая успешная выступающая современная группа, то чего тут удивляться, что к твоей квартетной персоне повышенное внимание и ревностная оценка всего, что вышло из-под пера. Тем более когда перерывы между альбомами могут измеряться десятилетием.
Не взвешивал на аптекарских весах число возмущающихся тем, что группа вновь (как и предыдущие 25 с лишним лет) не записала альбом в жанре треш-металла или близкородственного, тем не менее это вроде ритуала, о таком принято регулярно писать и упрекать. Однако главная беда группы Metallica в том, что за последние лет 15-20 бронзовения вокруг коллектива полностью и бесследно растворились те, кто мог высказывать критические замечания, претендовать на редактуру материала, влиять на окончательные решения. Проще говоря, хороший литературный редактор и мастеровитый монтажер могли бы безусловно и однозначно спасти эту запись. Как и две предыдущие.
За долгие десятилетия (что поделать, возрастное) четверка потеряла хватку сочинять сложные, техничные, заковыристые, но увлекательные соло, аранжировки, барабанить как боги, нарезать соляки прямо для энциклопедий и учебных пособий. Увы, но теперь прогоняемые по кругу короткие риффы не создают атмосферу эпичности, увлеченного путешествия для слушателя и в целом Музыки с Большой Буквы. Зато легко и просто растягивают хронометраж любой песни чуть ли не в кратной пропорции. Положа руку на сердце, любая из песен на альбоме звучала бы эффектнее и вызывала меньше негатива, если бы длилась не более 5 минут. Нет на альбоме такого материала, которому к лицу многочисленные возвраты к пройденному, сыгранному, спетому. Виновата ли в этом неуверенность в себе (было бы странно), скука, которая с возрастом проявляется в характере, замыленный глаз, восхищенное принятие всего, что сочинялось компашкой... Или полное безразличие к итоговому результату, ибо die hard поклонники купят альбом, еще сотни тысяч придут на концерты даже если группа просто перепоет очередной телефонный справочник, а мелодии сочинит нейросеть.
Всё, что выложили в “72 Seasons”, легко вместилось бы в 50 минут. Такой многообещающий финал "Inamorata" не требовал 11 минут времени. Титульная песня или "You Must Burn!" не тянут на эпичный гимн в духе Iron Maiden 1984-1988 годов или Металликовской "...and Justice for All". Всё это – такая же ловушка псевдомасштабности, как последние альбомы Dream Theater, или бесконечное, и теряющее смысл уже на второй странице, небо над Аустерлицем, в которое всматривался Болконский в поисках ответа на все возможные вопросы Вселенной, который, как известно, прост и краток – 42.
С другой стороны, так ли плох альбом, как его принято громить? Нет. Определенно, в нем есть приятные моменты, он не так прост и прямолинеен, как можно себе вообразить. Он достаточно тяжел, чтобы группу можно было заслуженно держать в лиге тяжелого металла, он не настолько туп (глуп, крив, кос), чтобы брезгливо отмахнуться от факта его существования. Его стоит послушать несколько раз, чтобы мнение о нем было более сформированным и зрелым. В конце концов, если потребность была в трэш-металле, который как боженька молвил, то в один день с этим альбомом вышла новинка Overkill. Да и Западная Германия с известной регулярностью поставляет суровую сталь на потребу ретроградам. |
 |
 |
|  |
| | | |
 |  |
Один великий человек однажды спросил: "А что вы вообще ждали от Металлики?". Так вот, я сформулировал для себя ответ: я не ждал от них новый "Ride the Lightning" или "Master of Puppets", я хотел, чтобы они взяли всё лучшее из трёх знаковых альбомов своей новой эры (от рождества "Чёрного альбома") и замешали идеальный коктейль. От "Load" - душевность, искренность и мелодику. От "St. Anger" - уход от стереотипов и общественных норм, проба себя в новом жанре/направлении, дерзость и "пацанскость", чтобы старички как следует потешили сами себя. А от "Hardwired..." - хитовость первого диска, яркость композиций. Вот так, в целом, я представлял себе идеальный новый альбом Металлики: насыщенный хитами, душевный, искренний, с необычным звучанием, сыгранный дерзко и с удовольствием в новой для себя нише.
Что получилось в итоге на свежем альбоме "72 Seasons"? А по всем пунктам тут минус:
- Душевность и искренность? Тут максимально сухое коммерческое исполнение, нет надрыва, нет искорки.
- Хитовость? Хитов тут нет вообще. Ни одного. Даже лучшая "Inamorata" - просто приятная песня, но не хит уровня "The Unforgiven".
- Уход в новый жанр? Абсолютная противоположность этому - этот альбом просто квинтэссенция средневзвешенной Металлики в вакууме. Тут натыкано знакомых моментов из разных альбомов, есть и вайбы 83-го года ("Lux Æterna"), и 91-го ("Chasing Light"), но больше всего саунд похож на "Reload"/"Death Magnetic".
Минусы:
- Вокал: Хэт просто извергает из себя слова, чуть ли не скатываясь в речитатив. Пением я это назвать не могу.
- Вторичность: музыканты повторяются, копипастят в основном у себя - оно и понятно, уже не молодые, сложно вспомнить, что ты сочинил 20-30 лет назад, и тот или иной рифф кажется каким-то свежим и интересным. Сами посудите: в "Chasing Light" первый проигрыш, это же точно было у них. Похоже и на "Harvester of Sorrow" и на что-то ещё из старого. А второй проигрыш (начинается с 0:44) это что-то до боли знакомое, я точно уже слышал это миллиарды раз, но поскольку я тоже старичок, то не могу вспомнить откуда это конкретно (вроде, похоже на Be'lakor'овский "Stone's Reach"). Ну и на "You Must Burn!" отрывок (0:26-0:45) - это же рифф из "Fall from Grace" Парадайсов.
- Структура композиций: рваная, как лоскутное одеяло из разных "фишек", склеенное как попало. Раньше композиции красиво росли во все стороны и развивались. А теперь музыканты как будто уже не знают как завернуть мелодию и просто собирают куплеты/риффы/припевы на отвяжись через какие-то топорные, прямолинейные и не очень уместные переходы.
- Затянутость материала: лишние песни, лишний хронометраж, лишний "мусор" внутри песен.
- Безликость: у альбома нет своей собственной атмосферы. Как кто-то правильно подметил, ты никогда не поймёшь, если тебе скажут, что песня звучит "как с '72 Seasons'". Потому что альбом звучит как сборник из разных периодов творчества группы и ничем своим не выделяется.
- Припевы: где, нахрен, припевы?! За что мне цепляться, чему подпевать? Когда ты проговариваешь какую-то фразу несколько раз - это не припев, Джеймс! Я хочу ловить оргазм ушей при восхождении композиции на её музыкальный пик, получать мурашки, как в той же "The Outlaw Torn". А тут при звучании припева у меня нет эмоционального подъёма, порой даже наоборот - припев ощущается более вялым, чем риффы/куплеты. Так делать не можно.
Так ли всё плохо с альбомом? Да, но нет. Потенциал у него присутствует. Материала для создания если не шедевра, то очень хорошей записи, тут много. Но этот материал, на мой взгляд, не очень хорошо спродюсирован. Нужно было это всё как следует отфильтровать, обрезать, структурировать, добавить вкуснятинки в виде ярких припевов, добавить пару баллад, оставить название, которое предлагал Джеймс ("Lux Æterna"), и мы бы сейчас смаковали и нахваливали потрясающую пластинку.
Тем не менее, и этот вариант смог меня зацепить. Тут почти в каждой песне есть свой изюм. По первому прослушиванию ухо зацепилось за четыре композиции: "Inamorata", "Too Far Gone?", "You Must Burn!", "Lux Æterna", спустя несколько прогонов я добавил ещё одну - "Room of Mirrors".
Ну а после того, как я взял паузу и дал отслушанному материалу "настояться", я прогнал его ещё несколько раз и диск заиграл (как это часто и бывает) по-новому. Все остальные песни тоже оказались не безнадёжными и по-своему интересными. И я готов заявить, что "72 сезона" - ярче и интереснее "Магнетика". И его хочется исследовать дальше. Уже сейчас понятно, что половина альбома хорошая, а вторая - неплохая. Ну и две-три песни сомнительного качества. Получается, что это вполне себе имеющий право на жизнь середняк со своими плюсами и минусами. Ну и, раз у "Магнетика" стоит семёрка, то ставить оценку ниже не имею права.
Надеюсь, что ещё как минимум один альбом старички запишут. И надеюсь, что на этот раз он таки окажется тем самым "идеальным" ответом на вопрос "чего я жду от Металлики". Пусть это будет хоть сборник баллад, хоть уход в дум или готический кантри-рок. Да хоть в полноценный мясной детх.
Лишь бы им самим нравилось и чтоб от души, интересно и ярко. Жду, надеюсь, люблю.
P. S. Я поклонник Металлики с 92 года. Джеймс, Ларс, Кирк, Джейсон, парни, если вы это читаете (конечно, читаете, иначе в чём смысл записывать альбомы), то передаю вам огромное спасибо за первые шесть шедевральных альбомов. Да-да, именно шесть. |
|
|
| |
| | | |
| |
Самое главное в таком феномене как Металлика, так это то, что обо всём, что они делают, рассказывать можно долго и с эмоциями! В том числе и об их многострадальном одиннадцатом альбоме, который вновь вышел спустя большой промежуток времени (впрочем, к этому уже привыкли), и который вновь не оправдал ожидания большинства поклонников и хейтеров группы, ожидающих/делающих вид, что ожидают от группы альбом, сопоставимый с их творчеством до 1991 года включительно.
Скажу сразу - на мой взгляд, «72 сезона» получился гораздо слабее предыдущего, действительно интересного «Hardwired». От таких музыкантов всегда ждали и будут ждать чего-то особенного - посему наличие просто хороших песен большинством воспринимается как преступление. В данном случае это звучит оправданно, поскольку вновь долгое ожидание (на этот раз семь лет) в итоге обернулось альбомом, в котором большинство композиций звучат ну очень просто и незатейливо. С одной стороны, для тех, кто был измучен последними работами группы, которые частенько грешили неоправданно громоздкими конструкциями песен, это может стать облегчением. С другой - простота никогда не была характерна для «Метлы», а тут, слушая условную «Shadows Follow» или «Chasing Light», так и подмывает воскликнуть: «И это, блин, писалось целых семь лет!». Создаётся ощущение, что у музыкантов банально заканчиваются идеи для своего творчества. Дело тут не в возрасте, просто группа не смогла преодолеть заоблачно заданную ими же планку. Из-за этого всё, что было выпущено после ухода Ньюстеда, кажется пусть порой и неплохим, но не идущим ни в какое сравнении с условным «…and Justice for All».
Это очень хорошо чувствовалось даже по синглам, в которых местами вроде бы и присутствовала «та самая Металлика», но ещё слышалась бессильная попытка превзойти самих себя. К тому же, группе ещё со времен «Death Magnetic» катастрофически не хватает свежей крови. Три четверти участников записи играли на всех номерных альбомах, а прижившийся в группе Трухильо находится в команде уже 20 лет. Создаётся ощущение, что для реализации амбициозных планов музыкантам часто не хватает по-настоящему смелых решений - поэтому вот уже третий раз подряд приходится слушать местами неплохой, но глубоко вторичный материал.
Звук на альбоме, разумеется, качественный - кто бы сомневался. Также уже второй альбом подряд, по сути, на своих плечах вытаскивает Хэтфилд. В свои 60 лет Джеймс находится в просто потрясающей вокальной форме - намного лучше, чем на том же «Магнетике». Кроме того, на этом альбоме абсолютно в каждой песне есть очень интересные вокальные линии, порой вытягивающие даже совсем проходные вещи. Неожиданно разыгрался Трухильо - его бас на альбоме очень чёткий и громкий. Насчёт оставшихся участников группы больше всего подходит термин «как обычно» - ничего нового, но послушать их просто приятно (особенно если не сравнивать игру Ларса с другими барабанщиками треш-метала).
По стилю, кстати, это скорее неотесанный, грубоватый хэви. К трешу отнести можно разве что реально тяжелую заглавную песню, ностальгичную «Lux /-Eterna» да забойную «Room of Mirrors». Весь остальной материал - это либо обычный, либо совсем уж простенький металл, в котором нет даже намёка на какой-либо прогрессив. Ни баллад, ни инструменталов в этот раз не завезли - ей-богу, так незатейливо «Метла» не звучала даже на своём дебютнике! Пожалуй, единственной изюминкой тут является закрывающая «Inamorata» - действительно очень красивая и трагичная песня, пусть даже бесконечные реверансы в сторону «My Friend of Misery» таки приедаются ближе к концу. Ну а помимо вышеупомянутых композиций, стоит выделить бодрую «Screaming Suicide», мрачную «If Darkness Had a Son», более-менее хитовую «Shadows Follow» и отсылку ко временам «Load-Reload» в семиминутной «You Must Burn!». Остальные песни ничего особого из себя не представляют, хотя и обладают концертным потенциалом. Но всё вместе это способствует излишней затянутости - даже во второй раз переслушивать эти 77 минут простой, но часто затянутой и, в общем-то, звучащей довольно по-стариковски музыки, захочется не каждому.
Надо, наверное, добрым словом упомянуть лирику Хэтфилда, поэзия которого на этот раз является концептуальной и посвящена книге, в честь которой назван альбом. Хотя, по сути, как и все тексты группы начиная с «Load», его лирика – глубокое самокопание на тему нереализованности в жизни, детских психотравм и пр. Конкретно на «Жёлтом альбоме» это достигает своего апогея – лирика на "72 Seasons" мрачна, образна и глубока – порой даже складывается ощущение, что такой сухой, однообразный альбом выступает лишь в качестве фона для рефлексивных стихов Хэтфилда. В них, кстати, полно отсылок к другим песням Metallica, особенно с релиза 1991 года. А вообще, приятно, что при всей приевшейся медийности группы, поэзия их фронтмена представляет собой стихи настоящего художника, создающего строки, отличающиеся глубиной и индивидуальным почерком. Особенно в этом плане удались «Screaming Suicide», «Room of Mirrors» и «Inamorata».
Оценить "72 Seasons" сложно. Если не предъявлять к нему запредельных требований, то на выходе получается просто не самый плохой метал-альбом от ещё одной олдовой группы в 2023 году. Но если сравнивать с любым альбомом музыкантов, выпущенным в прошлом веке, получается просто очередной релиз Металлики с кучей недочётов, который не соответствует долгому сроку ожидания. Больше для фанатов группы. |
|
|
| |
| | | |
| |
Этюд в ссаных тонах №2.
вместо эпиграфа
Что будет, если скрестить скуку, лень, деградацию, полную композиционную немощность и импотенцию с сенильной деменцией? Правильно, дорогие мои детишечки, – мы получим новый альбом некогда талантливой и, не побоюсь этого слова великой, группы Metallica. Результатом омерзительнейшей оргии вышеупомянутых отрицательных человеческих качеств и стал выродок по имени “72 Seasons”. Вот уж точно – жертва неудачного аборта. Уже два десятка лет коллектив страдает той же болезнью, какая поразила и других великих ветеранов-мастодонтов тяжелой сцены – я говорю об Iron Maiden. Симптоматика проявляется в неоправданном растягивании продолжительности как самих композиций, так и альбомов в целом. Но если британцы, несмотря на хронический характер протекания заболевания, всё ещё в состоянии сочинять песни и композиции, (Да, они получаются длинными, тоскливыми и занудными, но это именно композиции и песни!), то у Metallica клиническая картина гораздо более тяжёлая и запущенная. Приходится с сожалением констатировать, что, начиная с “Death Magnetic”, на альбомах американцев мы имеем честь услышать многоминутные псевдомузыкальные выкидыши-гомункулы, якобы песни, собранные из разнородных риффов, которые далеко не всегда гармонично состыкованы друг с другом. Этакий риффовый конструктор без какой-либо чётко оформленной композиционной мысли, звуковое творение доктора Франкенштейна, музыкальная Химера, созданная противоестественным образом. Так было в 2008-м, так было и в 2016-м, так есть и сейчас, в текущем 2023-м... Это в корне отличает творчество Metallica в XXI веке от нежно любимого мною “…and Justice for All”, где тоже имеются в наличии продолжительные вещи с кучей разнородных кусков, риффов и мелодий. Но там была мысль! Теперь её нет. Конечно, можно сказать, что невозможно в 60 лет работать и творить с такой же отдачей и эффективностью как в 30 и, тем более, в 20. Я согласен. Но тогда, может быть, стоит вовремя остановиться, поняв, что тебе уже нечего сказать этому миру? Видимо, у престарелых миллионеров от тяжёлой сцены другое мнение, а жаль... Убогую игру датского недотеннесиста теперь стало просто невозможно терпеть – это уже издевательство над слушателями, ей-богу. Гавайский цыгано-румын тоже окончательно деградировал как гитарист. Особенно его потуги елозить по грифу вызывают гомерический хохот после слов в интервью о том, что он знает “все эти гаммы, арпеджио, гармонии и прочее”, и сознательно их не применяет. Может быть, гражданин Хэммет, вам стоило меньше мастур…, ой, прошу пардону, медитировать, а побольше заниматься гитарой? Глядишь, и прок был бы какой-нибудь, а пока это только позорище какое-то. К Хэтфилду и Трухильо вопросов нет, они исправно тянут на себе всю эту гружёную протухшим навозом телегу, последнему даже дали возможность поголосить в “You Must Burn!”. Только вот смысла особого в данном акте я не вижу, ну да ладно.
Когда Metallica для затравки внезапно выкинули первый сингл, я немного опешил, и меня поразила внезапная мысль, что у группы началось просветление от того маразма, что присутствовал на предыдущих работах. Но прослушивание всего альбома целиком похоронило эту надежду. Буду ли я возвращаться к “72 Seasons”? Нет, как точно так же я не возвращаюсь к “Death Magnetic” и “Hardwired… To Self-Destruct”. Потому что новой работой американцев смело можно пытать, настолько тяжело даётся ознакомление с ней полностью. В свое время были новости о том, что американские вояки пытали пленных арабских террористов, врубая им “Kill’em All”. Так вот, докладываю: при помощи свежего альбома это можно делать гораздо эффективнее. Но миллионы поклонников по всему миру будут петь новому диску дифирамбы, скупать его на всех носителях, как горячие пирожки, и расхватывать билеты на грядущие анонсированные концерты. Только вот искать жемчужины в этой куче зловонного дерьма, которое мне подают участники Metallica под видом музыки на “72 Seasons”, я не стану.
P. S. Если за отмерянные Ларсиком в интервью ещё 10 лет существования группы, они сподобятся разродиться ещё одним выкидышем, я, конечно, с ним ознакомлюсь. Но исключительно из энтомологического интереса. |
|
|
| |
| | | |
| |
Новый альбом Metallica. Вау! Правда ведь, это словосочетание вызывает возбуждение? Нет? Странное дело, но уже второй альбом подряд одна из самых популярных рок-групп в мире сообщает о выходе альбома, когда сама пластинка, собственно, готова. Никаких там "Metallica запишут новый альбом в этом году" или "Metallica отправились в студию для записи нового альбома". Что любопытно, паузу между альбомами тоже невозможно предугадать. "Hardwired... to Self-Destruct" фанаты ждали 8 лет, предварительно покушав богомерзкий "Lulu". Примерно столько же потребовалось группе и на создание "72 Seasons"... но ждал ли его кто-нибудь?
Metallica - это не просто группа. В первую очередь это люди, которые заработали все деньги мира, окружили себя подпевалами и давным-давно ушли от реальности. А почему бы и не уйти, ведь среди фанатов всегда были тонны криков:
- когда вышел одноименный (черный) альбом;
- когда группа скатилась в безвкусное уныние в середине 90-ых, решив "загрузить" и "перезагрузить" наше сознание смесью мочи, спермы и крови;
- когда ударилась в мазафаку в 2003-ем.
Всё те же фэны с удовольствием присоединялись к сему пиршеству, становились изысканными гурманами, а затем говорили: "Ну ладно-ладно, это всё же круто, это же Metallica"...
Да, группе все эти годы, вот уже 30 лет, любой музыкальный шлак прощается из-за первых пяти альбомов. Что можно сказать про "72 Seasons"? Это очень осторожный, но при этом простой альбом. Здесь нет блеяний бабки, как в "The Memory Remains", нет плеваний и речитатива, как в "Fuel", зато есть соло, за что, как оказалось, группу даже можно похвалить. Есть ли здесь Thrash Metal? Я бы сказал, есть отсылки к нему. Повторюсь, очень простой и ровный альбом.
Что действительно расстраивает, так это обложка... точнее, логотип. Художник явно оставлял тонну пространства под лого группы, но что-то пошло не так. Вероятно, Ларс, будучи художником (таким же, кстати, как и музыкантом), решил, что одной буквы хватит. Он так видит, это стиль. Мы не понимаем, потому что мы не Ларс.
Несложно заметить, что вот снова море текста, а про альбом сказать особо нечего... ровный, приятный, простой. Ждали? Да вроде бы не очень... Ждем следующий? Наверное..? |
|
|
| |
| | | |
| |
Приветствую всех любителей хорошей музыки! Итак, вышел новый долгожданный альбом Металлики "72 сезона". Ожидание, действительно, получилось долгим - целых семь лет! Но, надо сказать, группа всё это время не сидела сложа руки - в 2020 вышел потрясающий концертный альбом c оркестром "S&M 2", своего рода продолжение концерта с симфоническим оркестром 1999 года "S&M". Были переизданы ранние альбомы, кое-какие каверы, вышел сольный миньон Кирка. Наконец группа вернулась в студию, традиционно Metallica записывала альбом довольно долго: с марта 2021 по ноябрь 2022. Впрочем, вернемся непосредственно к "Сезонам". Почему альбом получил именно такое название объяснил фронтмен Джеймс Хэтфилд:
«"72 сезона" родом из книги, которую я читал о детстве, она о том, как разобраться в детстве, будучи взрослым. А 72 сезона — это первые 18 лет твоей жизни. Как вы развиваетесь, растёте, взрослеете и развиваете свои собственные идеи и самосознание после этих первых 72 сезонов? Некоторые вещи сложнее, чем другие. Некоторые моменты вы не можете забыть, и они остаются с вами на всю жизнь, а в другие моменты вы можете перемотать пленку и сделать новую запись в своей жизни. Так что для меня это действительно интересная часть — как ты сможешь справиться с этими ситуациями, став взрослым и зрелым».
Открывает альбом одноименная песня «72 Seasons» - драйвовая и разнотемповая вещь с мощными тяжелыми риффами и яркими соло Кирка. Песня содержит несколько красивейших соло Хэммета. Кирк вернулся как соавтор на этой пластинке, после того, как прошлый альбом он пропустил - так велико было разочарование от потерянного телефона с его музыкальными идеями. Зато теперь The Ripper вернулся и является полноценным композитором в новом альбоме! Не знаю наверняка, но возможно он и есть автор центрального грувового риффа, по крайней мере, этот рифф в его стиле. Безусловный хит, впрочем, как и все четыре сингла с альбома.
«Shadows Follow» - довольно бодрый и хороший боевик, здесь прежде всего обращает на себя внимание необычная манера пения Джеймса в куплетах - это больше напоминает скороговорку. Причем на этом альбоме это не единственная песня с нетипичным вокалом и исполнением Хэтфилда. Далее идет очень мелодичное пение в припевах и вокальные гармонии. Очень атмосферное соло. Очень хорошо. Лирика о человеке, боящимся взглянуть в лицо своему страху. Надо заметить, что этот альбом практически концептуален - он посвящен противостоянию темной и светлой сторон личности.
«Screaming Suicide» - ещё один энергичный, быстрый и в какой-то мере веселый боевик, несмотря на серьёзную тему, которую затрагивает лирика. Есть в этой песне что-то бесшабашно веселое, начиная с вступления, и заканчивается она хорошо - мысли о суициде оставляют в покое лирического героя:
"I’m no longer needed here
Now you've faced your biggest fear
Я больше не нужен здесь,
Теперь ты встретил свой самый большой страх."
«Sleepwalk My Life Away» - песня стартует с бодрого фанкового интро авторства Роба. Вот и нашлось место его любимому стилю на альбоме Металлики. Песня среднетемповая с запоминающимся мелодичным припевом. Лирика повествует о человеке, проживающим свою жизнь словно во сне, застрявшим в бесконечной рутине и не понимающим как выбраться из неё.
«You Must Burn!» - хотите потяжелее? Металлика даст вам это! На альбомах группы всегда найдется место для приличной тяжелой вещи, вроде "Harvester of Sorrow", "Sad but True" или "Dream No More. Практически на всех альбомах есть медленные тяжелые песни. Здесь это "You Must Burn!".
Песня звучит великолепно, тягучая, тяжелая, атмосферная с мелодичным соло и инфернальным бэк-вокалом Роба! Надо отметить, что здесь Трухильо выступил соавтором, как и на двух предыдущих вещах. Лирика довольно прозрачна, изобличает людей которые крайне нетерпимы к чужому мнению и готовы "сжечь еретиков", но это можно понимать шире - не суди, да не судим будешь.
«Lux Æterna» - "Вечный свет", безусловный хит, просто безоговорочный. Очень мощная и драйвовая песня, быстрая и энергичная, стремительная и заводная. Лирика повествует о концертной деятельности группы, песни с подобной лирикой у группы появляются периодически (начиная с "Hit the Lights" до "Lords of Summer"). Эту вещь можно смело ставить в ряд с проверенной временем классикой группы. Металлика просто не могла ошибиться с выбором первого сингла.
Джеймс о "Lux Æterna":
«Жёлтый цвет для меня — это свет. Это источник добра. Поэтому на фоне чёрного он действительно выделяется. Это свет.
Я хотел, чтобы этот альбом назывался "Lux Æterna" потому что это подытоживало все песни для меня, своего рода вечный свет, который всегда был внутри нас и, возможно, только сейчас выходит наружу. И я оказался в меньшинстве, ну и славно. "72 Seasons" определённо более удобоваримый вариант. Вы можете понять, что это такое. Вы можете покопаться в этом и задуматься над этим. Но цвет оформления появился из "Lux Æterna"».
«Crown of Barbed Wire» - после напряженного вступления идет ещё одна медленная и атмосферная песня, где все музыкальные инструменты и, не в последнюю очередь, надрывный вокал Джеймса нагнетают напряжение. Очень мелодичный и запоминающийся припев продолжает прекрасное соло. Лирика о добровольном человеке-мученике (наподобие "My Friend of Misery"), причем мучения его бесполезны, это страдание ради страдания. "Так тесна корона из колючей проволоки", - поет Джеймс.
«Chasing Light» - марширующий танк, так бы я назвал вступление к этой песне. Бодрая мелодичная вещь с красивыми соло. Как и предыдущая, написана в соавторстве с Хэмметом. Борись с жизненными трудностями, несмотря ни на что - как я понял смысл песни:
"Struggle on, cause without darkness
Without darkness, there's no light
Продолжай бороться, потому что без тьмы,
Без тьмы - нет света".
«If Darkness Had a Son» - "Если бы у тьмы был сын, вот и я! Искушение было бы его отцом!" Эта вещь одна из моих безоговорочных фаворитов альбома. Еще одна песня в соавторстве с Кирком Хэмметом. Снова мелодика и тяжесть в одном флаконе! Как и все синглы, она - явный хит. Только этот хит не радиоформатный. Песня тяжелая с классным грувовым риффом (подозреваю, что хэмметовским). Припев сразу и надолго застревает в голове. Выкрикам Джеймса "Temptation!" хочется подпевать. Песня - чудесный пазл, где всё на своем месте. Лирика повествует о человеке, поддающимся тёмным сторонам своей натуры и желаниям:
"Temptation, leave me be!
Искушение, оставь меня в покое!"
«Too Far Gone?» - ещё один мелодичный драйвовый боевик. И ещё одна песня с нетипичным пением Джеймса. Больше всего мне эта манера пения напоминает "Purify" c "St. Anger". Хрипотца в голосе придает песне красок, также имеются несколько прекрасных соло. Песня о некой зависимости(ях), насколько я понимаю.
«Room of Mirrors» - без передышки сразу же идет ещё один скоростной и энергичный боевик, переполненный мелодиями и гармониями. Просто хит, просто великолепно! Лирика повествует об открытости и искренности:
"So I stand here
Before you
You might judge
You might just bury me
Or you might set me
Or you might set me free
Вот, я стою тут, перед тобой,
Ты можешь осудить меня,
Ты можешь похоронить меня,
Или ты можешь, или ты можешь освободить меня".
«Inamorata» - "Возлюбленная". Кода. Эпическое завершение и жемчужина альбома. Тут есть всё: мелодичные проигрыши и соло, гитарные и басовые. Одиннадцать минут проходят в один миг - несмотря на внушительный хронометраж, песня воспринимается легко. Можно сказать, что она восполняет собой роль отсутствующей баллады на этом альбоме.
Лирика вновь обращается к теме добровольного страдальца, человека, которому "удобно жить в знакомом аду", в постоянном негативе. В данном случае возлюбленная - это страдание, в котором пребывает лирический герой:
"Misery
She needs me
Oh, but I need her more
Страдание,
Оно любит меня,
Но я люблю его больше".
Но всё не так фатально для лирического героя (в котором каждый из нас при желании узнает и себя), луч надежды дают последние строки:
"Misery
She fills me
Oh no, but she’s not what I’m living for
She’s not what I’m living for
My misery
No no
Страдание, оно наполняет меня, но это не то, ради чего я живу,
Это не то, ради чего я живу,
Мое страдание,
Нет, нет".
Альбом получился очень разнообразным и энергичным. Он гораздо драйвовее, быстрее и интереснее предшественника - альбома "Hardwired... to Self-Destruct", хотя, безусловно, это был крепкий и сильный альбом. Новая пластинка содержит множество интересных и красивых мелодий, гармоний, прекрасные соло и проигрыши. Каждый музыкант группы раскрылся здесь полностью. Джеймс поёт в различной манере на протяжении всего альбома. У Кирка здесь множество красивейших соло и проигрышей. У Ларса интересные и узнаваемые партии ударных. Роб привнес свои фанковые фишки, интереснейшие интро, соло и даже вокальную партию. Об этом хочется сказать отдельно, до того атмосферно получилось, что мне хотелось бы услышать его вокал и на следующим альбоме группы!
Без преувеличения, это лучший альбом Металлики в двадцать первом веке. Альбом по-своему концептуален, он о становлении личности, но не за 72 сезона, а за всю жизнь. Здесь нет баллад - они тут не нужны. Здесь нет инструментала - большинство песен, как последняя, например, содержат интересные проигрыши и мелодии. Здесь нет стандартных каноничных песен. Металлика снова сделала всё по-своему и сделала великолепно. Еще один момент, Металлика - это живая концертная команда, и, уверен, все песни с альбома будут сыграны со временем. Те, что уже были сыграны - звучат превосходно.
Мой вывод: альбом получился просто великолепным. С удовольствием слушаю его. Личные фавориты: "Lux Æterna", "If Darkness Had a Son", "Inamorata", "72 Seasons", "Screaming Suicide", "Room of Mirrors". |
|
|
| |
| | | |
| |
Наконец-то я собрался и написал эту «маленькую» рецензию.
Свершилось значимое событие в мире тяжелой музыки, спустя 7 лет выходит долгожданный новый альбом Metallica. Признаюсь честно, что после выпуска в 2016 году достаточно крутого "Hardwired...To Self-Destruct" я ожидал услышать новое творение группы, ну, максимум через 3-4 года, но пришлось ждать целых 7. Спасибо, что хотя бы не пришлось томиться в ожидании 8 лет, ведь именно такой промежуток был между перегруженным по звуку, но очень плодовитым генератором крутых риффов "Death Magnetic" и почти идеальным по звучанию, компоновке идей, а также своей целостности "Hardwired...To Self-Destruct".
В принципе, задержка альбома вполне оправдана, учитывая что в 2019-м мир потрясла эпидемия COVID-19. Все участники группы сидели по домам в разных городах и сочинять что-то вместе было достаточно сложно, учитывая что эта группа из тех, кто любит поджемовать. Несмотря на этот казус, Metallica, благодаря Zoom, записали классную акустическую версию песни "Blackened" из их самого сложного (с точки зрения музыкальных идей) альбома "...And Justice for All" 1988 года выпуска. Получилось просто великолепно.
Итак, возвращаюсь к «72 Seasons».
Сделав предзаказ цифровой версии альбома, я стал смиренно ожидать его выход, хотя, признаюсь, было очень тяжело. Хотелось поскорее услышать что же там насочиняли папа Хэт, быстрый и говорливый Ларс, мистер Кирк и синьор Роберто. До официального релиза группа успела порадовать фанатов 4 синглами, три из которых звучали превосходно.
И вот пришел тот самый момент, когда можно насладиться новой пластинкой любимой группы. Конечно же, все ранее выпущенные синглы пришлось слушать по новой, что, безусловно, помогло мне взглянуть на них под другим углом и услышать то, что пропустил при первых прослушиваниях.
Я слушаю Metallica начиная с 2001 года, именно тогда я первый раз с ними познакомился. На тот момент я ведь даже и не подозревал, что группа переживает тяжелые времена и между ее участниками назревает самый настоящий разлад, который вполне мог бы повлечь за собой распад Metallica в её привычном виде.
Моим первым альбомом группы, который я купил и послушал, был "Master of Puppets". Как сейчас помню, стоял холодный октябрь, приношу новенький диск домой, ставлю его в музыкальный центр отца, делаю погромче и... магия, поток энергетики, разряды молний, учащенное сердцебиение, эйфория - всё это буквально размазало меня под звуки ревущих гитар, бешеные ударные партии Ларса, невероятно красивый и мелодичный бас Клиффа и, конечно же, пронизывающий до костей вокал Джеймса. И с тех самых пор эти четыре всадника апокалипсиса завоевали мое вечное уважение…
Мне даже довелось побывать на 3-х концертах Metallica. Незабываемое времяпрепровождение!
Итак, воспоминания в сторону... Перед нами новый альбом - «72 Seasons».
Альбом открывает заглавный трек и начинается он очень даже бодро, отсылая слушателя сразу в две эпохи группы - "Kill 'em All" (дебют) и "The Black Album" (альбом, который сделал группу мировым музыкальным явлением). Фрагмент песни (0:00-1:37) хочется переслушивать снова и снова. По мере развития вступления звучит быстрый, почти даже скоростной бас Роба (давно я такого не слышал от группы), намекающий на времена их дебютной пластинки. Его дополняют плотный гитарный рифф и тяжёлые ударные в стиле "The Black Album". Потом все инструменты органично сливаются воедино и переходят в более быстрый, но глубокий темп, который был особым явлением на первых 2\3-х пластинках группы. Но при всем этом липкая и немного тягучая атмосфера "The Black Album" нависает над структурой песни, словно грозовые тучи. Далее, словно молния, вклинивается вокал, и Джеймс звучит просто изумительно, слегка напористо, местами торопливо и как-то даже тяжеловато. В целом манера пения в этой песне похожа на ту, что была на прошлом альбоме, но слышны отголоски времён "Load/Reload", и в этот раз Джеймс активно подвергает свой голос различным испытаниям, потому что в каждом треке он звучит всегда иначе, с определенным набором фишек. «72 Seasons» временами переходит на снижение темпа и утяжеляется, а потом снова набирает обороты, выходя на тропу "Kill 'em All", как бы показывая всем, что группа еще может играть быстро и убойно. К сожалению, после указанного фрагмента песня звучит немного однообразно, словно застревает на одном уровне и не может пройти дальше (увы, но так оно и есть), а запил Кирка (2:52-3:10) только усугубляет падение той энергетики, которая была продемонстрирована в начале трека, и в какой-то мере даже отталкивает от дальнейшего прослушивания. После того, как Кирк прекратит мучить свою гитару и песня продолжится, мы снова окунемся в немного мутноватый участок композиции, который вполне быстро забывается. Песня снова оживает в этом фрагменте (4:18-4:52), но не до конца, ибо этот момент мужики зачем-то (а может даже намеренно) перетянули, и получается, что при очень достойном вступлении эта часть песни как-то даже усыпляет от ожидания чего-то убойного и взрывного, но, увы, нарастающая агрессивная мелодия просто сопровождается одним гитарным, хоть и ритмичным чёсом в стиле Хэтфилда, который переходит в очередной небольшой куплет. А вот в последующем фрагменте (5:00-6:00) снова возвращается настоящая магия. Мистер Кирк звучит мощно, быстро и красиво. Этим соло гитарист показал насколько он всё-таки хорошо умеет играть, что бы там не говорили критики с галёрки и всякие рыжие музыканты (Дэйв Мастэйн). Тут вам и отсылки к "Kill 'em All", и более мелодичные, хорошо вплетенные в структуру этого соло куски, которые образуют настоящий бронебойный сплав. Далее и уже до конца трек звучит вполне сносно и, можно даже сказать, превосходно. В итоге данная композиция вполне себе хороша, в ней есть запоминающиеся яркие фрагменты и если бы общую продолжительность трека сократили до 4-5 минут, то получился бы очень сильный боевик, так как в этой песне есть, пусть и не совсем свежие, но весьма сильные идеи с хорошей реализацией.
«Shadows Follow» менее интересная композиция, которая начинается очень отрывисто и словно приползла к нам из эпохи "Death Magnetic", как ненужный обрывок тех лет, не сумевший пробраться на тот альбом. Начало трека и вовсе ничем не примечательно, и его (в принципе, как и сам трек) можно даже пропустить, но, тем не менее, в структуре песни будет несколько хуков и скрытых пасхалок, ради которых стоит дослушать песню до конца. Более-менее живой импульс начинает пробиваться в этом фрагменте (1:45-2:03), благодаря интересному припеву и формату голоса Джеймса, который меня приятно удивил, но потом трек снова погружается в некую кому и выползает из нее во время очередного припева, который удачно перерождается в грубый, тягучий, качающий рифф, который сменяется более мелодичным проигрышем в совместном исполнении Джеймса и Кирка, перерастающий в жгучий риффак с отголосками небрежного, сырого, но откровенного "St. Anger" (3:35-3:50). На самом деле, ничего сверхъестественного, просто нормальный фрагмент, который можно послушать и даже переслушать. Соло мистера Кирка в этот раз совсем не требуется и без него композиция стала бы даже лучше. Но из-за его внедрения ярко ощущается искусственность трека, словно «Shadows Follow» наспех собрали из разных кусков и получился мертворождённый, которого тщетно пытаются оживить на протяжении всей песни, а он лишь иногда брыкается под разрядами электричества, пропускаемого через его тело. После завершения ненужного и бездушного соляка, снова вступает в игру гитарный рифф из эпохи "St. Anger", но его портят какими-то постоянными скачками. Пожалуй, одна из самых слабых композиций на альбоме, которую можно послушать ради припева и одного риффа, который постоянно портят какими-то нелепыми и ненужными вставками, сбивающими с толку.
«Screaming Suicide» один из пламенных хитов этого альбома. Весьма богатая на идеи и крутая по звучанию композиция, которую приятно слушать от начала и до конца, и ставить на повтор. Много шикарных и запоминающихся гитарных риффов, которые откладываются на подкорке. Сразу видно, что музыканты вложили душу в этот трек. Эту композицию даже не хочется разбивать на лучшие фрагменты, ибо таких тут предостаточно, «Screaming Suicide» всецело звучит и ощущается, как самое настоящее логически завершенное произведение, в котором соблюдается нужный баланс всех его частей, не дающий треку расползаться на куски. Но если уж выбирать самый-самый крутой фрагмент песни, то это, безусловно, будет 2:35-3:37.
Хронометраж тоже вполне уместен, урезать ничего не нужно. Отличный трек, который очень органично и бодро звучит на концертах.
«Sleepwalk My Life Away» начинается с достаточно скучноватого вступления с лязгающей басовой партией Роба, которая сопровождается гитарным риффом а-ля "Load/Reload". Далее композиция придерживается того же курса, но фантомный корабль, вышедший из гавани "Load/Reload", начинает постепенно набирать ход. Так, например, фрагмент 0:54-1:15 цепляет своим качевым и тяжёлым риффом. Сама по себе песня звучит, как приблюзованный хард-рок на максималках. Джеймс на этом треке в плане вокала возвращается во времена "Load/Reload". Он использует ту же самую тягучую и немного ленивую манеру исполнения, но добавляет к ней немного зрелой агрессии. Мне вокал Джеймса в этой песне очень даже понравился. Хороший темп и немного грубоватая манера исполнения, а также запоминающийся припев, пронизанный тягучим центральным риффом композиции, делают «Sleepwalk» хорошим крепким треком, но со своими тараканами. Вся эта немного наркотическая идиллия со знойной атмосферой американского юга набирает обороты (3:54-5:00), сначала звучит грубоватый переход к соло, а потом в игру вступает и сам мистер Кирк. Его соло вполне органично вписывается в общий рисунок этой композиции. Фрагмент, идущий сразу же после соло (4:58-5:35), воспринимается как частичка "St. Anger", но уже с налаженным и стабильным звучанием, без кастрюльного отголоска. Вот именно так, на мой взгляд, должен был звучать самый спорный, но не менее откровенный и богатый на хорошие идеи альбом Metallica 2003-го. Далее трек звучит ровно, без изысков, и снова удивляет в этом фрагменте (6:17-6:45). Сначала Ларс делает неожиданный подарок, выдавая короткое, но приятное уху соло на ударных, а потом, словно морское чудовище, медленно плывущее в глубинах океана, где-то по холодному каменистому дну ползет крутой гитарный рифф. Вполне достойная композиция, которую можно поставить в один ряд с лучшими треками этого альбома.
«You Must Burn!» продолжает гордо нести знамя всё тех же "Load/Reload". Вся композиция буквально пропитана духом того времени, но, в отличие от материала вышеупомянутых пластинок, этот трек звучит немного бодрее и злее, в основном, конечно, из-за периодической спешки мистера Ларса. Признаюсь честно, что при первом прослушивании композиция показалась мне немного безликой, и только во время повторного прогона мне открылся её настоящий потенциал. Хороший трек, но затянутый, что, несомненно, повлияло на его восприятие. Лучший, но в то же время слегка усыпляющий фрагмент песни (0:49-3:27) потом переходит в отрывистую долбёжку по барабанам в исполнении резвого датчанина, который словно планирует пробудить в песне демона, вызывая своими барабанами грубый гитарный рифф из фильма ужасов, ведущий за собой на окровавленной цепи соло Кирка, которое, на мой взгляд, получилось неинтересным и почти раскололо композицию на до и после. Если бы не затянутость и проходное соло, то «You Must Burn!» можно было бы назвать отличной песней, а так получился трек для частичного прослушивания.
«Lux Aeterna», как самый первый выпущенный сингл, задал весьма высокую планку для всего альбома. Быстрая, мощная и короткая композиция снова открывала перед слушателем ту самую Metallica, которая 40 лет назад выпустила свой первый зубодробительный альбом "Kill 'em All". «Lux Aeterna» это одна большая отсылка, которая насквозь пропитана энергией дебютника. Как сейчас помню, решил я в школьные годы спросить у моего друга, какая у него была реакция на альбом "Kill 'em All". И он ответил, что никогда такого не слышал, звук такой резкий и стальной, словно на гитаре играет Железный человек или Терминатор. Его ответ меня очень позабавил. «Lux Aeterna» один из главных алмазов этого альбома. Хороший, мощный и незатянутый трек, который непременно хочется переслушать. Все элементы композиции удачно гармонируют между собой, а вокал Джеймса это нечто, особенно когда он берет высокие ноты и всё это пробирает до мурашек. Тем не менее, несмотря на свою крутость, трек играет роль некого отщепенца, так как он совсем не вписывается в эту пластинку. У «Lux Aeterna» совсем другая энергетика. В качестве отдельно выпущенного сингла песня чувствовала бы себя гораздо лучше, а так она теряется на фоне остальных, более тяжелых и продолжительных треков.
«Crown of Barbed Wire» - композиция, которая была создана под влиянием "Load/Reload", но с более тяжёлой атмосферой. Этот трек один из самых слабых и невыразительных на этом альбоме. Возможно, кто-то найдет его интересным, но меня эта композиция совсем не зацепила. Продолжительность умеренная, но за эти 5 минут с хвостиком ничего интересного не происходит. Трек фактически не вызывает никаких эмоций, кроме скучного равнодушия, разве что только припев (1:40-2:00) хоть как-то может привлечь внимание к этой композиции. Небольшая реанимация всё-таки происходит с появлением соло, которое поначалу звучит внушительно и бодро, но потом скатывается к любимому эффекту «вау-вау» от мистера Кирка и композиция снова погружается во мрак комы, в которой она пребывает большую часть времени. Возможно, в будущем я смогу её понять и услышать в ней что-то ускользающее от меня в данный момент.
«Chasing Light» продолжает утягивать альбом за собой в зыбкую почву под хохот «Lulu», откуда практически нет возврата. В песне есть слушабельный фрагмент с олдовым звучанием (0:45-1:16), а также запоминающийся припев в стиле классического хэви, и на этом все подарочки заканчиваются, остаются лишь слабенький скелет песни и спадающие с него музыкальные куски разорванной плоти. Трек отчаянно пытается выбраться на поверхность, но его снова и снова закапывают, пуская в ход однообразное соло и небрежно склеенные куски, которые, по сути, и завершают этот слабенький трек. Композиция тухловатая и это уже ничего не изменит. Слушать её заново нет особого желания даже из-за припева. А что касается вокала Джеймса в этой песне, то он слишком сбивчивый и слышны моменты, где его голос нехило так проседает, получается какая-то пародия на себя самого. Вот вам и претендент на звание худшей песни с альбома.
«If Darkness Had a Son» - тот самый герой, разгоняющий всю скуку, которая накопилась после прослушивания «Chasing Light» и «Crown of Barbed Wire». Несмотря на свое, казалось бы, темное название, спасительный трек приносит во тьму настоящий яркий свет. Перед нами весьма крепкая композиция с хорошим вступлением, которое начинается в стиле «One», сопровождаемое четким и напористым риффом, а также приятной мелодикой от мистера Кирка. Вся эта музыкальная идиллия взрывается мощным, второстепенным припевом (1:20-1:37), который словно делает отсылку на нереализованный трек со времён "St. Anger", доступный лишь в виде демо-записи, и то в очень плохом качестве. При написании данной композиции группа определённо черпала свое вдохновение в "The Black Album" и слегка разбавляла его атмосферой "Master of Puppets". На самом деле, выделять какие-то отдельные крутые фрагменты из песни не вижу никакого смысла, ибо композиция всецело слушается просто отлично. Хотя если бы трек звучал 4-5 минут, то он точно был бы одним из моих фаворитов на этом альбоме. А так мы имеем крепкую и достойную композицию, которая наверняка будет очень хорошо звучать вживую.
«Too Far Gone?» выступает на альбоме в качестве сводного брата "Lux Aeterna", звучит почти так же быстро, с явным налётом "Kill ’em All", но, в отличие от "Lux Aeterna", этот трек проваливается по всем параметрам. В композиции нет ничего, что могло бы зацепить. Словно она была записана просто так, для того, чтобы довести пластинку до необходимого числа треков.
«Room of Mirrors» - предпоследний трек с пластинки. Эта вполне хорошая композиция, которая определенно достойна внимания, словно родилась во время написания предыдущего альбома группы. Очень уж напоминает мне по стилистике "Hardwired… To Self-Destruct". В особенности такие песни, как «Spit Out the Bone» и «Lords of Summer», первую в большей степени. По крайней мере, структурно они очень схожи. Возможно, что «Room of Mirrors» находилась на стадии демки, про нее вспомнили и решили доработать для включения в состав "72 Seasons". Мне очень нравятся плавные переходы, которые не вызывают ощущения какой-то грубой склейки из разных и не совсем совместимых фрагментов. К тому же в этом треке хороший хронометраж, прямо-таки в яблочко попали. А фрагмент 3:36-4:00 берет за душу.
«Inamorata» это 11-минутный красивый опус, который завершает новый альбом Metallica. Композиция обладает множеством интересных идей, но её достаточно непросто слушать целиком и управиться с ней за один раз. Более того, этот трек нужно слушать вдумчиво без каких-либо внешних раздражителей, тогда «Inamorata» откроет вам свою музыкальную душу, а она у нее весьма богатая и включает в себя много скрытой печали. Как только вы поймете «Inamorata», то эти 11 минут будут пролетать для вас почти незаметно и с каждым разом вам будет всё приятнее и приятнее возвращаться к этой композиции.
По итогу могу сказать, что альбом «72 Seasons» мне определенно понравился. Он берет всё самое лучшее от прошлых работ группы, в особенности от "Load\Reload", но в то же время умудряется звучать по-своему. Сложно выделить победителя между «72 Seasons» и «Hardwired… To Self-Destruct», оба альбома звучат хорошо и каждый из них открывает новую страницу в истории группы. «Hardwired… To Self-Destruct» практически лишен проходных и слабых треков. Большая их часть вполне себе крепкие композиции, но среди них нет действительно крутых треков, которые звучали бы мощно от начала и до конца. Среди самых лучших композиций с прошлого альбома я могу выделить: "Moth Into Flame", "Spit Out the Bone", "Hardwired".
В связи с этим я всё-таки склоняюсь в сторону «72 Seasons». Для меня этот альбом звучит даже как-то лампово и открывает новую эру Metallica. Хотелось бы услышать следующую работу группы в более-менее похожем стиле.
По факту в «72 Seasons» всего три слабые песни - «Chasing Light», «Crown of Barbed Wire», "Too Far Gone?", и то, вторая еще может выбраться на поверхность, оставив за собой "Chasing Light" и "Too Far Gone?".
Лучшими треками на альбоме являются, в порядке убывания: "Screaming Suicide", "If Darkness Had a Son", "72 Seasons", "Inamorata", "Lux Aeterna", "Room of Mirrors".
"Sleepwalk My Life Away", "You Must Burn!" (а также "Shadows Follow", которая находится на волоске от того, чтобы попасть в третий эшелон) вполне себе крепкие композиции, но не дотянули до уровня лидеров по ряду недостатков, которые я указал выше.
Лично я ставлю «72 Seasons» 8.5 балла из 10.
Кстати, новые песни очень круто звучат на живых выступлениях. |
|
|
| |
| | | |
| |
Всякий раз, когда я читаю отзывы на альбомы этой группы, мне хочется задать один и тот же вопрос: "Что Вы хотите услышать на новом альбоме?". Потому что всегда создается стойкое впечатление, что люди ждут второго "Мастера", или второй "Джастис", или второй "Черный альбом", или, на худой конец, вторую "Загрузку". Или еще чего-нибудь ждут, например, нереального шедевра с супергитарами, жирным басом, отличными ударными и четким вокалистом. "Ведь эта группа создала "Master of Puppets", уиии!" Но хочется заметить, что "Master of Puppets" (1986) - далеко не самый лучший альбом в жанре. Самый известный - да. Самый популярный - да. Самый узнаваемый - да. Но самый лучший - а вот тут согласятся далеко не все. И здесь открывается простая истина - эта группа делает то и только то, что они хотят, а вовсе не то, что хотят от них поклонники. Так было тогда, так есть и теперь. А потому нет смысла ждать какого-либо супершедевра - поскольку "Master of Puppets" (1986) не шедевр, то и новая работа группы, какой бы она не была, шедевром не будет.
И что же мы услышим на новом альбоме известнейшей в своем жанре группы? Чем на этот раз удивят нас Хэтфилд и К°? На вопрос о стиле группы Джеймс Хэтфилд однажды ответил: "Металлика играет металл!". И именно его мы и услышим на этих 77 минутах. "72 Seasons" (2023) - это обычный, среднетемповый "металл", характерный именно для этой банды позднего выпуска. Есть в альбоме весьма бодрые моменты: "72 Seasons", "Room of Mirrors" или "Lux Æterna". Отсылки есть ко всем предшествующим альбомам, где-то получилось хорошо, где-то не очень. Качество записи на высоте, но это и неудивительно - группе с таким количеством обслуживающего персонала записать плохое качество было бы позором (хотя бывало и такое). Альбом весьма нудный! Некоторые композиции откровенно затянуты, некоторые похожи на другие. Ярких баллад нет. Шедевров нет. Суперхитов нет, однако отметить хорошие композиции можно. Это в первую очередь "Shadows Follow", "Room of Mirrors" и финальный трек "Inamorata". Несмотря на дикую ассоциацию с "My Friend Of Misery" (1991), финальный эпик производит самое лучшее впечатление и для меня это лучшая вещь с альбома. Что еще не понравилось, кроме уже перечисленных недостатков - это раздражающее "пс-пс-пс" на многих песнях, особенно хорошо заметно на последнем треке.
Результат. Как я уже говорил, второго "Master of Puppets" (1986) ждать не стоит, как и второго чего бы то ни было. Альбом интересен тем поклонникам группы, кому просто интересно творчество и кто не будет ждать и требовать от музыкантов неизвестно чего. Всем остальным ждунам слушать альбом лишь в порядке ознакомления. 5 баллов - интересный альбом с грубыми недочетами. |
|
|
| |
| | | |
| |
|
|  |
просмотров: 138596 |
( 302 )
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
понравилось почти все. здесь все то, что нужно: максимум хэви и минимум треша.
ни капли не похож на предыдущий, за что я боялся сперва. и уж тем более на "Kill 'Em All" , что ерунду некоторые товарищи пишут.
это больше что то среднее между Black Album и (Re)Load. и (Re)Load и Death Magnetic. но больше бы я охарактеризовал данный альбом, как отсутствующее звено между (Re)Load и Death Magnetic, с учетом отсутствия St.Anger на этой цепи.
Техно-трэш - это Coroner, Mekong Delta, Watchtower, Anacrusis и им подобные, но никак не вот это недоразумение.
Больших восторгов не вызвало первое прослушивание. Крутые моменты есть, но они как-то теряются в хронометраже.
Как-то на youtube наткнулся на прикольный канал StateOfMercury, который очень точно стилизирует песни Metallica под другие их альбомы. Например, If Damage Inc was on Justice или Master of Hardwired. Получается у него аутентично и знакомо. И вот послушав этот альбом, у меня нет понимания, как должно звучать "was on 72 seasons".
Crown of Barbed Wire и Chasing Light просто не нужны. На грани этого You Must Burn! и Room of Mirrors, но в каждой из них есть прикольные моменты, за которые можно порадоваться. Всё остальное надо подрезать, но это всё равно звучит так, как если бы Металлика была той группой, которая выпускает альбомы раз 3-4 года, и ты типа такой "ну ок, знакомый стиль, в следующий раз что-нибудь может придумают".
Ещё момент, который себе отметил, что не хочу полностью переслушивать ещё раз этот альбом. Между делом лайвы или клипы когда-нибудь соберут и третий, и четвёртый раз, но прям включить и послушать - не хочу. В то время как Hardwired гонял раз шесть-семь подряд.
Поныл, конечно, но остальные треки в целом нравятся, есть прикольные моменты, запоминающиеся. Правда, больше всех осела в голове такая простенькая Too Far gone?
В общем, ну 6/10, наверное, справедливо, ИМХО
Тягучесть песен просто напрягает слух, хочется крикнуть: дайте газу!!! Разочаровывает отсутствие баллад, а это они как никто могут писать, могли бы сгладить серость альбома хотя бы одной балладой. Соло мистера Да, просто проматываю, это издевательство над психикой.
Из прослушанных дважды: 72 сезона (шот вершен, есть уже где то на ютуб), Room of mirrors, Too far gon? (песня для концертов) и inamarata (аля The outlow torn, видимо песня посвященна бывшей жене Хэта Франческе с итальянскими корнями, оттуда и название песни в переводе с итальянского: Возлюбленная).
Такое ощущение, капитана корабля Хэтфилда, тянет за собой на дно финансист Ульрих, возомнивший себя музыкантом. Как итог, у пожилых миллионеров получается лучше играть кантри-блюз на ТВ вечеринках.
В общем, после релоадов и ст.анжер, хороших композиций можно пересчитать по пальцам одной руки...к сожалению.
Взять прошлогодний откровенно шлаковый Мегадет, и тот получил оценку 7.
Да, и то что Мастер оф паппетс не самый лучший, возможно, но один из лучших, а лучший: ...And justice for all.
На то, какая там была оценка у Мегадет, мне, говоря честно, глубоко плевать. Я оцениваю альбом исключительно на основе собственного к нему отношения, а не каких-то там оценок на каких-то там сайтах. Как-то так.
Про лучший альбом - вкусовщина в чистом виде не комментируется. Лично для меня - Ride The Lightning '1984. И тоже не считаю его лучшим в жанре. Что это меняет? А ничего.
Повторюсь, не нужно торопиться с выводами, выше я тоже написал много негатива про альбом, но после десятка прослушиваний, мое мнение уже меняется и я пожалел, что поторопился с выводами.
И если рецензируете, то хотя бы разбирайте альбом более детально, а так: "мне не понравилось или понравилось" это не аргумент.
>раздражающее "пс-пс-пс" на многих песнях
А раздражающий хрусть-трынк там есть? Или флоп-глоп?
>группе с таким количеством обслуживающего персонала записать плохое качество было бы позором
Ну и вот с этого конечно проиграл.
Сейчас конечно любой клочок текста публикуют, но в свое время ее бы в корзину выкинули уже после первого абзаца.
Если уж человек решил чисто рецензию на эмоциях писать, стоило и подать ее интересно и эмоционально, а не сухо 5 раз писать, какой этот альбом "просто альбом Метлы".
"St.Anger", то есть.
"St.Anger", то есть.
какой штангер, то есть? вам еще в 82-ом на "Metal Up Your Ass" задницы порезали.
Ещё никогда не понимал, чего все говорят, что записывают ИЗ-ЗА ДЕНЯК. Мне кажется, что денег у них столько, что можно уже больше ничего не записывать. Соскучились по студийной работе, накопилось идей, почему бы не реализовать?
Кстати, Хэттфилд поёт крайне хорошо, даже лучше чем в периоде 1991-1999.
Вообще, в этом году пока что не вышли ещё альбомы, на которые хотелось бы написать.
К изначально зацепившим песням ("Inamorata", "Too Far Gone?", "You Must Burn!", "Lux Æterna") теперь могу добавить ещё и "Room of Mirrors".
ЗЫ: но хуже "Hardwired...", там хиты пожирнее.
Там все еще был задор, интересные мелодии, вокальные линии и бодрые риффы. Новый это самая пресная музыка которую я слышал за долгое время. Вот реально что-то уровня Astonishing у Театров.
Причем тут громкость?
все, ппц. у рандомных челиков на айтюнсах болит голова. Ларс Ульрих 100% виноват. с*ка накрутил звук.
Настолько критикуемым, что упоминается как мем даже меломанами, металом не увлекающимися. Война громкости, не, не слышали?
Не, если ваши уши такая запись не ебет, я за вас только рад, только очевидное и записанное в учебники звукозаписи отрицать не нужно.
upd: и причем тут вообще Ларс?
это было сказано шуткой. сколько не читаю дарксайд, то всегда во всех косяках группы виноваты двое - это Ларс или Кирк. Джеймс же никогда - он святой.
Смешные фанатики набежали, конечно.
В двух соснах теряются, но другим критиковать ни-ни, нельзя.
Продолжайте, читать забавно!
По мне так он худший у них с огроооомным отрывом. Даже спорные Релоад, Штангер и Магнетик с прошлым у меня воспринимаются как музыка из другой вселенной на фоне этого... Этого "чего-то", альбомом мне это назвать решительно сложно. Если до этого худшим альбомом батек митола я считал Book Of Souls Мейденов, тот тут его побили в одну калитку.
и я не то чтобы жду от металлики чего-то оригинального, в большинстве случаев их отсылки к самим себе это не столько даже самокопирование, сколько следование выработанному с годами стилю.
но тут уж откровенно вторичное что-то
Гитарные таланты Хэммета это как вокальные данные Осборна.
Ну и две последние песни ничего так, особенно мелодичный рифф в "Room of Mirrors". "You Must Burn!" худшая здесь.
У меня самую большую боль здесь именно вокал вызывает. В первый раз мне его вокал вообще на уши не ложится, что вокальные мелодии что сам голос.
я был бы не против, если бы он иногда поорал, но в целом Хэтфилд молодец, даже скромное вибрато на грани восприятия то и дело выдает, и все к месту
Вообще, мне в принципе тут докопаться не до кого не хочется. Да, до Ларса тоже. Если не прислушиваться конкретно к нему.
P.S. поддержу тебя по поводу "Магнетика" - он лучше сабжа (но не звуком, конечно, даже я это понимаю, хотя все знают, как я люблю компрессию и "кирпичи").
>Хитов тут нет вообще
>Минусы: вокал, вторичность, структура композиций, затянутость, безликость, припевы
>7/10
А, не, ну если с таким набором альбом получает семерку то я вопросов больше не имею.
Если плясать от десятки, то я бы альбомы Металлики так расставил:
10 - Молния/Мастер
9 - Лоад/Чёрный
8 - Джастис/Убей всех
7 - Hardwired/72 сезона
6 - Магнит/Релоад
5 - СтАнгер
Лулу не слушал, но наверное ниже пятёрки.
А уже если посмотреть на то, чему тут Елена Калистка ставит восьмёрки и девятки, то даже эта семёрка тут будет казаться заниженной.
И причем тут 7 у Магнетика, там это средняя оценка, а тут то ты сам ставил, и как-то ну люто диссонирует текст с оценкой. Не, ну хоть не 9-10, и на том спасибо)
>А уже если посмотреть на то, чему тут Елена Калистка
Не, ну у нее весь профиль это какая-то метаирония, давай не будем.
PS| Почти на протяжении всей записи не покидала мысль о том, что вот именно так у многих именитых групп выглядят и звучат всякие бисайды и ауттейки, прослушивая которые сразу же понимаешь, почему они не попали на альбом.
PS2| Не знаю, сколько раз это надо послушать, чтобы вштырило.
П.с. Не смотрите на оценки альбома и "не читайте советских газет перед обедом", пологайтесь на свое мнение!
- От саунда дико кайфанул, в принципе он почти такой же, как на Hardwired, но тут баса побольше, и вообще как-то всё более насыщенно звучит. Субъективный момент конечно, но вот нравится мне подход Метлы к звуку, когда барабаны выведены вперёд, особенно бочка просто охуенно звучит.
- Хэт по-прежнему поёт с крутой подачей и сочиняет ультраметалльные тексты.
- Достойные внимания песни: 72 Seasons, Shadows Follow (особенно средняя часть просто сок), Screaming Suicide, Lux Æterna, Chasing Light ("THERE`S NO LIGHT!"), If Darkness Had a Son, Inamorata. Кстати последняя и правда не слушается, как сильно длинная песня, я даже специально посмотрел после прослушивания, нет ли там в конце тишины минут на пять.
- Есть реально прикольные соло от Хэммета (хотя может их как раз Хэт играет, не вдавался в подробности).
- Вот хоть убейте, но нравится мне концепция оформления этого альбома. Да и предыдущая была прикольной. Это по-прежнему визуальные решения команды, которая не ставит себе особых рамок, тут и правда не знаешь, чего ожидать.
Ну и минусы конечно есть:
- Повторюсь: где припевы?!!! Я запомнил только Lux Æterna, Chasing Light, If Darkness Had a Son и Inamorata. А запоминающихся куплетов, кажется, вообще нет, везде всё поётся на одной ноте, пусть и с сумасшедшей харизмой и подачей.
- Песни, не попавшие в список достойных внимания, вообще сочинены с непонятной целью и непонятным способом. Настолько безликие и ненужные, что даже и плохого сказать не могу, тупо заполнения времени альбома.
- Наряду с прикольными соло есть и совершенно уебанские (Lux Æterna например).
- Видосы к новым трекам довольно сомнительны. Если Lux Æterna и If Darkness Had a Son хорошо смотрятся просто из-за того, что приятно смотреть на с детства знакомые, пусть и постаревшие, лица, то все эти рисованные халтурные видосики - какая-то стыдоба. Когда-то чуваки аж на фильм не поскупились, который даже не был привязан к каком-либо альбому, а тут вот такое. Хотя может и специально так запилили, всё может быть.
ИТОГО: есть, что послушать, и я получил удовольствие как от самих песен, так и от осознания фантастического факта, что я всё ещё живу в одно время с великой Металликой, которая всё ещё выпускает новую музыку. Ждал ли я этот альбом? Наверное нет. Ждал ли я, что я так же охуею от прослушивания, как когда-то от проcлушивания Ride the Lightning? Конечно нет, и я в принципе стараюсь не ждать откровений от групп со стажем в 30-40 лет. Скорее всего именно поэтому я и кайфанул.
И да, 72 Seasons лучше, чем The Sick, The Dying And The Dead.
Ииииу. Я найду тебя и... Не пожму руку. Мне эта бочка в кошмарах снится)
>Вот хоть убейте, но нравится мне концепция оформления этого альбома. Да и предыдущая была прикольной.
Дабл иииииу. А концепция то в чем, а то я так и не понял. Если говорить о какой-то бескомпромиссности и похуизме, то это вялый зевок на фоне спермо-мочекрови Ре/Лоадов.
>И да, 72 Seasons лучше, чем The Sick, The Dying And The Dead.
Трипл иииииу. Хотя в целом шо то, шо это.
>Есть реально прикольные соло от Хэммета
Это кстати да. В этот раз прям всецело кайфанул от некоторых его партий, что удивило.
Удивительно, как по-разному у всех настроено восприятие музыки. Мои любимые с альбома не попали в этот список достойных внимания). А те, которые мне даже слушать больше не хочется, наоборот - в списке достойных. Тут либо другие музыкальные предпочтения, либо плохо слушал альбом. Потому что "Too Far Gone?", "You Must Burn!" и "Room of Mirrors" это самые интересные композиции с альбома. Уж точно не ради заполнения хронометража.
"И да, 72 Seasons лучше, чем The Sick, The Dying And The Dead."
Вообще нет. Даже с первого прослушивания у рыжего альбом лучше и ярче. Но это опять же про индивидуальное восприятие той или иной музыки.
- ты плохо прослушал материал
- у тебя внутренние настройки другие и тебе нравится совсем не то, что мне.
Потому что обе песни офигенные. В моём топ-5 с альбома.
Тягучесть я как раз уважаю, я вообще death-doom люблю. А тут ещё атмосфера такая мрачненькая, про ведьм. Всё, как я люблю. Впрочем, это не мешает мне назначить лучшей самую быструю с альбома Люкс Этерну.
>ты плохо прослушал материал
Эту (Room) как раз я много гонял, пытаясь понять как это можно было сочинить и выпустить как песню. У меня эти две однозначно худшие.
upd: но я вообще считаю, что Металлика очень плохо умеет играть медленный метал, исключение разве что Sad But True.
The Thing That Should Not Be долгое время считал их худшей песней, пока не услышал один кавер, как раз в стиле дум
https://www.youtube.com/watch?v=FYS2oGmiOko
Оказалось с песней все в порядке, просто... Метла не умеет в медленный метал. На мой взгляд.
Вот мой топ песен с альбома:
1- Lux Æterna (8/10)
2- Too Far Gone? (8/10)
3- Room of Mirrors (8/10)
4 - Inamorata (8/10)
5- You Must Burn! (7/10)
6- Shadows Follow (7/10)
7- Chasing Light (7/10)
8- 72 Seasons (7/10)
9- If Darkness Had a Son (6/10)
10- Screaming Suicide (6/10)
11- Sleepwalk My Life Away (6/10)
12- Crown of Barbed Wire (5/10)
На счёт неумелого медленного исполнения не согласен. У них периодически были такие песни и они точечно очень по кайфу заходили, удачно разбавляя быстрые песни. Тот же "For Whom The Bell Tolls" или первая половина "Seek and Destroy" вполне себе в духе Black Sabbath. В таком же "саббатовском" духе "Leper Messiah" примерно и "Harvester of Sorrow" или "Don't Tread on Me". Вот и "You Must Burn!" как-будто из этой же обоймы.
Да и не зря же они баллады постоянно играли - была тяга к медленному исполнению, которое потом вылилось в тягучий и красивый LOAD, и получилось, на мой взгляд, превосходно. Именно из-за этих среднетемповых и медленных песен их и не считают полноценным трешем (кому не пофиг на это?).
>не зря же они баллады постоянно играли
>тягучий и красивый LOAD
Я не просто так написал что они не умеют играть медленный МЕТАЛ. Метализированный блюзец в стиле Лоада и баллады у них отлично выходят по большей части.
У меня есть хороший способ для себя оценивать песни с подобных альбомов, делаю прейлист лучших песен с тех альбомов, что мне не особо нравятся у группы и мешаю через одну с новинками. Если новинки в сухую проигрывают, альбом херня какая-то, с данным у меня так и работает. А так понятно что все субъективно, но хоть какие-то хвалебные отзывы в сторону ЭТОГО для меня являются величайшей загадкой.
а вот на американских каналах в youtube этот альбом уже чуть ли не иконой делают - настолько он там кажется хорошим. Чуть ли ни каждая песня - хит величайшего уровня и непомерной глубины исполнения. Негативного отзыва вообще ни одного не видел.
>все песни перечисленные - среднетемповые
ну так и "you must burn!" ровно в таком же темпе, она не прям медленная (хотя, рифф и позаимствован у думовых Парадайсов, но у них он ещё медленнее), просто чуть спокойнее остальных. Целый альбом таких песен наверное было бы не очень удачным решением, но вот так, точечно - они идеально вписываются. Без такой песни (+Инамората) вообще невозможно было бы отличить одну песню от другой.
>Негативного отзыва вообще ни одного не видел
Ну, во-первых западный ютуб уже несколько лет имеет тренд, на то, чтобы только хвалить. Если тебе что-то не нравится, просто промолчи, критика ни к чему. Исключений из правила достаточно мало, я вообще не припомню, чтобы там хоть что-то в английском сегменте откровенно ругали, так, десяток калек найдешь, если поглубже в комменты забуришься.
Но вот на агрегаторах оценок, альбом имеет самую низкую, за вычетом Релоада и Штангера(ну второе думаю очевидно почему). Так что про отсутствие негативных отзывов я бы так громко не говорил. Да и тут уже писали что он в первый раз в топ-1 биллбоард не попал и вообще скудно продался в первую неделю, по меркам Металлики.
>ну так и "you must burn!" ровно в таком же темпе
Бле, ну почему мне всегда нужно пруфовать то, что уши просто слышат)
Погуглим BPM песен.
For Whom The Bell Tolls - 118 BPM
Seek and Destroy - 141 BPM
Leper Messiah - 139 BPM
Harvester of Sorrow - 93 BPM
Don't Tread on Me - 108 bpm
You Must Burn - 86 BPM
Как я и сказал, они совершенно в разном темпе, и единственная медленная помимо You Must Burn это Харвестер. Seek And Destroy и Мессия вообще в 1,5+ раза быстрее. Не то чтобы это что-то меняет, но как можно написать, что они в одном темпе?
Petrovich Sexyy, >уже абсолютно все песни с альбома мелькали у разной публики в лучших. Что в общем-то плюс альбому.
Да, тут не могу не согласиться. Мне собственно самому больше всего зашли песни которые мало кто упоминает в среднем.
Room...простенькая и без особых излишеств, что редкость и однозначный плюс для поздней Метлы. Да и мелодия ближе к концу чуть ли не самая яркая за весь альбом.
Медленно Метла умела, как по мне, но делала это крайне редко. The Thing That Should Not Be охуенна (а вот Leper Messiah оттуда никогда не заходила). Слышал от ряда тяготеющих к думу людей, что как раз жаль, что Метла так редко в эту область заходит.
Сказанное мной, ясен пень, тоже вкусовщина. Но вот заметил, что разные люди на новом альбоме Метлы постоянно выделяют разные песни. Уже абсолютно все песни с альбома мелькали у разной публики в лучших. Что в общем-то плюс альбому.
А вообще, у самых быстрых песен Металлики БПМ около 200, поэтому все приведённые песни, на мой взгляд, подходят под понятие "медленнее других". Вот и "You Must Burn!" тоже подходит. В ней вступление вполне себе среднетемповое, которое потом несколько раз повторяется и которое для меня и является определяющим.
Короче, демагогия пустая). И вкусовщина, опять же.
Ты какую-то херню отрыл. Ну а то что есть и 200 у Метлы не показатель, в музыке все что меньше примерно 90 считается медленным.
https://songbpm.com/
А так просто все уже обсосали по третьему кругу, нужно было в первый день херачить)
P. S. Читаю рецензии и не понимаю, чего ждут те рецензисты, которые ставят низкую оценку работы… все возвращаются к Master of puppets или другим первым альбомам Металлики. Такое ощущение, что даже не прослушав весь материал уже изначально их настрой обоср….ть альбом и группу. Поэтому все написанные на данный момент рецензии не соответствуют выпущенному новому альбому Металлики.
Я вот тоже уже очень много раз послушал альбом и до сих пор слушаю. Но его потенциал дальше уже не раскрывается, лучше он не становится с каждым новым прослушиванием. Даже наоборот - уже начинаешь подмечать больше минусы, а не плюсы; слушаешь старые альбомы, восхищаешься ими и "72 сезона" на их фоне кажется всё слабее и слабее. А, например, в "Hardwired" вчера открыл для себя новые хорошие песни на втором диске, которые раньше пропускал мимо ушей и этот альбом для меня становится всё мощней и мощней. При правильном продюсировании мог быть на уровне 91 года. Но даже в таком виде он для меня уже на крепкую восьмёрку.
Так что считаю 7/10 справедливой оценкой новому альбому. А если почитать описание, которое есть у оценок на этом сайте, то подходит даже шестёрка. Да, даже пятёрка подходит.
Рассол ваще предатель: "Что будет, если скрестить скуку, лень, деградацию, полную композиционную немощность и импотенцию с сенильной деменцией? " ни с одним словом не согласен.
но это как есть уже. просто переслушай. довольно-таки хорошая бодрая металлика. и с учётом 12-ти песен - ни одна не проходная как по мне. на Хардваере были проходные и даже нудные.
минимум семёрка.
>музыка на Kid A прекрасна, если не совершенна
это троллинг какой-то? Или болезнь?
Я до Kid A допер не сразу, и все эти мысли по поводу какофонии меня тоже посещали. Как раз-таки вышеупомянутая мной the National Anthem больше всего вызывала непонимание, особенно её повторяющийся рифф из 3 нот подряд на басу. Но... я как-то вслушался, и мне стало заходить. Причем, самые мутные песни вроде Treefingers люблю больше всего, и я был очень, очень рад, когда в 11-м году вышел the King of Limbs, целый альбом вот этой иммерсивной мути из случайных звуков. Кстати, обычно его куда больше критикуют, если Kid A для тебя худший альбом, неужто TKOL зашел больше? Предполагаю, что не слушал, советую попробовать, Codex с неё вообще по-моему одна из лучших песен Radiohead, просто офигительная.
Тут ещё есть неотделимая... идейная что ли сторона. Radiohead первыми поняли, что постмодерн добрался и до гитарной музыки, что уже ничего нового в рамках "группа играет на гитарах" не придумать, после OK Computer всё это не работает (хотя Urban Hymns от the Verve, вышедший позже, был блистателен). И вот этот абсолютный антирок-альбом прекрасно это выражает. Это куда более глубокая тема, чем разбор достоинств отдельного альбома, но всё же я попробую быть краток - есть дух времени, есть философская мысль этого духа, и любое искреннее искусство его выражает в виде эмоций слушателя, хотя он может даже не подозревать об этом. В 72S нет ничего искреннего, никакой эмоциональности, это в большей части плохая музыка, не очень хорошо сыгранная, это просто альбом для начала нового тура и зарабатывания денег и не более, и это отвратительно.
Модернизм кончился с распадом the Beatles. Вот эти все модернистские мысли "сейчас мы своим искусством изменим мир!" обратились в пепел вместе с тысячами тел в напалме, когда никакое искусство не смогло остановить ужасную, позорную и бесчеловечную войну во Вьетнаме. Музыка же после этого сразу изменилась - никаких All You Need is Love, потому что сраная любовь не помогла спастись этим тысячами людей. Появился нигилистический панк-рок, к 80-м окончательно кристаллизовался металл. Музыка всегда отражает время, в котором она рождается. Металлика попыталась влезть в кожаные штаны из 90-х, но это невозможно - время уже не то, оттого 72S - неуместен, да в нем ещё и музыка отстойная.
Хочу заметить, что даже среди посетителей этого сайта можно будет с лёгкостью найти эстетов, которые считают сей забористый блэцк первостатейным шумом, которым "пытать можно".
Не говоря уже о более широких слоях любителей музыки)
А вообще, считаю что музыка Радиохэд создана для людей в состоянии апатии, депрессии, одиночества и всякого прочего, и именно в такие моменты, как ни странно, она эмоции и пробуждает.
"Радиохэд - самая уебищная группа во Вселенной, и именно тщедушный голосок фронтмена делает её настолько невыносимо вонючей залупой (то, что идейно Башка отнюдь не безнадежна, доказано кучей последователей). Йорк не может в музыку, но ровно так же не может в антимузыку (а-ля нойз-рок и прочий нойз, отбитый деструктивный академический авангард, ноу-вейвы и прочие кошмары для отщепенцев), оставаясь в эдакой Зловещей Долине по отношению к данному искусству. Я думаю, он воплощенное Дерьмо в звуковом эквиваленте, универсальный говноаналог. Например, чтобы достичь уебищности хотя бы в один миллийорк, Парадайзам пришлось бы снять все струны с гитар перед записью."
А вот нихрена, кстати, да. Никто этот кал из жопы не считает классикой. Да, есть "эстеты", которые таки прониклись вкусом этих анальных колбасок, но это ровно две категории: либо маргиналы, вроде Стигийского Ретарда, которые всегда занимают противоположную общепринятой сторону, либо те убогие фэны, которым прямо очень хочется считать свою любимую группу хорошей
на спермовых альбомов найдётся по пятку хороших песен. мне untill it sleeps вставляет.
магнетизм это уже переход в другое. ...
не топи так за своё мнение. оно Твоё.
А за чьё тогда топить? за чужое? в чем тогда смысл своего?
Прикол в том, что всё есть мнение. Например, я считаю, что чьё-то мнение - говно, но это моё мнение на счет чужого мнения, я не считаю это суждение истиной. Кто-то скажет, что мое мнение насчет чужого мнения - говно, и это его мнение. Мы тут все делимся мнениями насчет всего подряд, и это нормально.
ты прочёл это Утверждение? это не мнение. это ответ за всех нас. Вроде как глупо написано.
в такой жен струе я могу написать: " никто не считает Черномора хорошим гитаристом". но это всё же будет Моим мнением, и я хочу чтоб так и было. тут главная суть как преподать. если начинать: "кажись альбом гавно, да и ваще вся метла после 91 кал" - нормальное такое утверждение. Но если пилить: "ваще Никто чего то там не считает или Все согласны с мнением о том, что....." - это уже шиза.
за себя отвечаем товарищи, за себя.
Да, я понимаю, что ты имеешь ввиду про "отвечать за себя", и с какой-то нравственной стороны я согласен с тобой. Но есть и мнения в духе "все, кто не согласен со мной - идиоты", они есть, отрицать это бесполезно, куда более продуктивно понять, что общение с автором подобного скорее всего не принесет пользы и/или удовольствия, и просто пройти мимо. Хотим мы этого или нет, но каждый говорит, что хочет, проблема лишь в том, как мы на это реагируем, вот и всё.
По поводу вокала я уже не так категоричен, заметил, что Джеймс во многих эпизодах неплохо так поёт.
Всё-таки преувеличил. "Hardwired..." получше будет. Но лайк поставлю.
По темпу - согласен, новый пободрее, но в "LOAD" тоже темп невысокий, однако альбом прекрасен, зато на "72 сезонах" нет ни одного хита уровня "Атласа" или "Мотылька".
Короче, к чему я - нужно хорошечно послушать "Hardwired...", он явно лучше, чем кажется на первый, на второй, да и третий взгляд, но ему нужно дать шанс раскрыться. В некоторых песнях самая вкуснятина находится во второй половине. И не стоит слушать альбом целиком, ко второму диску ухо "замыливается", лучше сосредоточиться на отдельных песнях.
АХАХАХАХАХАХАХА
Один, написавший рецензию, видит хейтеров во всех, кто не писает кипятком от альбома.
Второй, комментирующий, видит хейтеров во всех, кто минусует весьма посредственно написанную рецензию, в которой куча недостатков.
Вам так жить что ли проще?)
И знаете что? Они оправдались.
Я зашёл в раздел прошлого диска и что я там вижу?
Тот же самый пользователь, те же самые фразы от которых разве что елей не сочится.
И "хейтеры повсюду", и "лучший альбом Метлы в 21 веке," и "идеальный микс", который за прошедшие семь лет вдруг превратился в крепкий диск, который и проседает, и вовсе не так уж шедеврален.
Весьма предсказуемо.
Если Дарксайд, Метла и Гладиатор все вместе дотянут до следующего студийника, то вдруг окажется, что и 72 Seasons вовсе не так хорош, а вот новый - шедевр!
Скриньте)
У хейтеров обычно необъективные оценки, ищут соринки в глазах, придирки - нелепы. Когда я это вижу, так и говорю, вас и это смущает?
Мне кажется крайне забавным, когда старому диску семилетней давности поются ровно те же дифирамбы, что и сейчас, даже буквально абсолютно идентичными фразами, но спустя семь лет делаются заявления о том, что оказывается там были и неровности, и проседания, и хитов не так много.
У фанатиков обычно необъективные оценки, похвалы - нелепы.
Когда я это вижу, так и говорю, вас это смущает?)
Повторю, возможно, будет понятно: Hardwired - очень сильный альбом, он, для меня, был лучшим у группы, в двадцать первом веке. Но он уступает новому альбому. От этого он не стал плохим, но новый лучше. Для меня.
Могу поменять местами слова, может вам будет понятнее тогда?
Говорю же - сам заподозрил, сам пошел проверил и нашел искомое.
Если бы в прошлом топике было хоть раз упомянуто хоть что-то про проседающую динамику, про крепкий и сильный альбом - тогда пояснения имели бы смысл.
Но там ровно точно такие же восторги, как и сейчас - шедевр, идеальность и так далее.
Именно это я и нахожу забавным и считаю, что в следующий раз будет то же самое.
Единственное, за что вам плюсик - хоть не десять из десяти, и на том спасибо.
А то вон выше Инмейт уже десятку влепил.
Видимо, на уровне с Мастером и прочими Райд зе Лайтнингами.
И эти люди что-то нам говорят об объективности хех)
Мне понравилось больше, чем Хардваерд, но не сильно намного больше, и никаких интересных или необычных факторов на это не повлияло.
В целом, как совершенно верно заметил в каментах Эймин еще в первые дни - обычная Металлика, чего тут мусолить.
Ничем вообще не отличается от прошлого диска, абсолютная копия, только лично мне здесь больше зашла атмосфера и настроение, а на Хардваерде было побольше реально хитов.
При этом там был и откровенный мусор, а тут его по минимуму - почти всё можно слушать, но наоборот - чего-то яркого, хитового нема.
Таким образом, как и предыдущему, семь.
Если убрать мои теплые чувства к группе и прощение ей почти всех косяков - шесть в самый раз.
Единственное, что прямо в золотой фонд - заглавная.
Вполне заходят, не надоели, слушаю в сборнике уже три недели с удовольствием - Инамората, Рум оф миррорс, Даркнесс.
Ещё вполне ничего Суисайд, Чейсин лайт, ну и может еще Шедоус фоллоу.
Остальное средне, по желанию, кроме Короны и Лакс Етерна - эти в помойку насовсем.
Но вот конкретно Лакс Етерну я возненавидел ещё в ноябре, совсем не то.
Можно подумать, что у фанатов они объективные) А вообще, единственная оценка могущая тут претендовать на объективность - это среднее арифметическое между полярными оценками спорного альбома, то бишь те самые 5-6 баллов, которые тут в основном и стоят и которые по местной шкале - отнюдь не уничижительные оценки. А в твоих 9 баллах и "всё круто" объективности ни капли не больше, чем в Рассоловых двух баллах и "всё говно".
Субъективно ты можешь и 10 баллов влепить, но говорить при этом о своей объективности, и необъективности каких-то воображаемых хейтеров просто смешно.
Только здесь, в основном. На самом деле, альбом отличный и получает заслуженные отзывы и оценки по всему миру. Мои 9 баллов, счтитаю объективными и пояснил почему.
Кстати, тут Starbreaker обратил внимание на мои отзывы о прошлом альбоме, так тогда я сразу сказал, что альбом отличный и получает незаслуженно низкие оценки тут. И со временем, всё-равно получит высокий балл. Так и в данном случае - время сломает скептиков и альбом получит свой заслуженную высокою оценку.
У каждого свои критерии оценок. Кто-то с лупой ищет соринки и недостатки, не глядя на достоинства, кто-то старается подогнать альбом под свои "теории" и пр.
Ты, видимо, не только здесь "хейтеров" не в силах прочитать.
Везде у этого альбома четверки-тройки по пятибалльной, семерки-восьмерки по десятибалльной.
У нас выходит шесть средняя, ещё кто напишет хотя бы на восемь - будет та же семерка в целом.
Пониже, чем в среднем по больнице, согласен, но не настолько как тебе хотелось бы видеть)
А если брать не критиков, а простых пользователей (зарубежных), то там полное единение с Дарксайдом
На Питчфорке чуть за шесть перевалил общий балл, на RYM вообще даже до тройки (из пяти) не доползает.
Так что эти сказки про время, которое всё расставит по местам, и злобных русских хейтеров, которые не совпадают с западными слушателями, можешь рассказать где-нибудь в фанатских пабликах, где в такое верят)
Пока единственное, что время объективно расставило по местам, так это то, что песни с Хардваерда все кроме одной перестали регулярно исполняться группой на концертах.
Как и песни с Магнетизма за восемь лет до того.
К разговору о реальности, к которой ты всё призываешь вернуться.
Песни с альбома, обычно, интенсивно ротируются в туре после его выхода - потом обычно в сет-листах застревают хиты.
Странно объяснять очевидные вещи, но ладно, мне не сложно. Лучше всего об этом сказал Вольф Хоффман:
Треть песен сета - это хиты, классика группы, треть - нового материала, и треть - песни с различных альбомов, ротируемые постоянно.
У Металлики примерно так же.
Песни с него из репертуара группы почти исчезли, включая те, которые те же сам называл хитами.
Оценки у него практически такие же, как и у нового, отличий минимум.
Лично мне, как я уже написал выше, новый зашёл больше, чем предыдущий, и я его явно буду слушать чаще.
Так что доказало время-то?)
Мои слова в комментариях к Hardwired'у:
"Время само расставит все на места: альбом получит заслуженную высокую оценку на сайте."
Дать ссылку? https://www.darkside.ru/album/42967/
"Песни с него из репертуара группы почти исчезли, включая те, которые те же сам называл хитами."
Ну, все правильно, я так и сказал. Конечно, какие-то вещи будут попадать в сет-лист из "третьей категории" - т.е. постоянно ротируемых со всех альбомов.
"Оценки у него практически такие же, как и у нового, отличий минимум."
В смысле те же? 8 на Дарксайде стоит. А сначала по рецам хейтеров было так же, как у Сезонов.
"Так что доказало время-то?)"
Что альбом получил заслуженную высокую оценку.
"Оценки у него практически такие же, как и у нового, отличий минимум."
Как и у нового альбома, здесь, у Hardwired были низкие оценки, потом, со временем он получил высокую оценку, как я и сказал сразу - потому что альбом - отличный. Так же будет и в данном случае. Хотя, может, ДС захочет отличиться, но вряд ли)
Честно говоря, это как-то совсем притянуто за уши.
На Хардваерд написано всего ДВЕ рецензии. Даже при самом оголтелом фанатизме, мне кажется, что говорить о справедливой средней оценке на основе всего двух работ - это что-то вроде как если музыкант говорит мое выступление было успешным, на него пришло все три моих приятеля)
Здесь, к сожалению, нет опции выставить оценку и пойти дальше, поэтому ни о какой реальной выборке мнения посетителей сайта по местным средним оценкам говорить не приходится.
Вообще, а не только в рамках Металлики.
Чтобы отражать объективную картину, надо хотя бы несколько десятков голосов, иначе это фикция, да еше к тому же и зыбкая)
Например, условный Рассол может хоть завтра накатать разгромный ретро-обзор на Хардваерд, и никакой восьмерки там уже не будет.
Почему-то не получается редактировать, напишу отдельно. Не совсем так:из Hardwired Мотылек прочно застрял в сете, став классикой группы, попав в "первую категорию" постоянно исполняемых хитов. И Hardwired исполняется довольно часто.
Hardwired за последние три с половиной года исполнялась восемь раз за пять десятков набежавших концертов. Еле-еле одна пятая - это в какой вселенной "довольно часто"?
Вопрос риторический, можно не отвечать.
Далее, ты сам процитировал Вольфыча и Акцепт, вот к ним и обратимся.
Есть ли у них золотая классика? Несомненно.
Но почему-то и при наличии золотой классики, в их концертах всегда прописаны некоторые песни и после реюниона (Пандемик, Тевтоник Террор, Шедоу Солжерс, как минимум) которые не вписываются ни в одну из категорий, указанных выше (они не новые, они не классика, они не ротируются).
У Металлики таких похожих песен две - Fuel и Memory Remains.
Всё, никакие больше композиции после 91 года в более-менее основную программу после актуального тура не входят.
Мотылёк - это действительно самое близкое, но говорить твердо о том, что она третья мы сможем если она приживется в текущем треке о котором рано судить по двум концертам.
Подытоживая, я повторю - история в лице самих музыкантов Металлики пишется таким образом, что они сами не очень настроены включать в свои концерты материал с прошлого альбома. Это просто факт)
И пример Акцепт здесь очень удачно показывает, что есть музыканты, которые относятся к своим свежим свершениям по-другому. Во всяком случае, в рамках концертов.
За последние три с половиной года группа почти не выступала. Если поднять концерты за 2019 год, то Harwired игралась постоянно. На минуточку песня сыграна 169 уже раз. Нет, она довольно часто исполняется.
У Аксепта похожий подход к сету, но следовать учитывать и то, что Вольфу нужно нового вокалиста не обделять, и показать, что группа жива не только классикой времен Удо. И это правильно. Металлика, согласен, делает больший упор на раннее творчество, но и "новинки" (т.е. вещи после 91 года) играются, и они постоянно ротируются. Они в основном находятся в третьей категории, т.е. ротируемых песен. А вот те же Fuel и Memory уже можно относить к классическим хитам. Особенно Fuel.
Про Мотылек смешно насчет "посмотрим". Это уже классика группы, и поселилась в сетах на постоянной основе.
"история в лице самих музыкантов Металлики пишется таким образом, что они сами не очень настроены включать в свои концерты материал с прошлого альбома. Это просто факт)"
Нет, всегда есть несколько песен с прошлых альбомов в разряде ротируемых. С песнями с St.Anger, действительно был долгий перерыв, но теперь периодически попадают в сет и они.
Повторюсь для лучшего понимания - лично я утверждал, что в СЛЕДУЮЩИХ турах после выхода поздних альбомов, группа сразу же бросает ПОСТОЯННО исполнять материал с них.
Так понятнее? Свежеальбомный тур откатали, ничего дальше из свежего постоянную прописку в сете не получило.
Поскольку я прямо капсом выделил два ключевых слова, я не знаю как мне реагировать на статистику исполнения песни Hardwired в туре в поддержку Hardwired, или на утверждение что иногда из чулана достают вещи со всех альбомов.
Ни с тем, ни с тем я не спорил)
А вот утверждение что Метла почти не выступала последние три года - это смешновато)
Тогда и тура в поддержку сезонов нет, он тоже расписан на два года и в нем тоже около пятидесяти дат - эти вводные приблизительно сходятся с графиком 21-22.
С нового альбома, думаю, постоянно в сете приживется Lux Æterna.
В 20-21 группа почти не выступала. Только 22, но не так интенсивно как прежде. Ну и мероприятия вроде Jimmy Kimmel Live! и подобное выношу за скобки.
Итого четыре "новых классики", используя твою термнологию, из семи десятков написанных песен. За тридцать лет.
Время расставило по местам, да?)
Зачем ты повторяешь мне то, что я сам же и написал, но не отвечаешь на вопрос? Я даже увеличил категорию новой классики за счет твоих фантазий по поводу Люкс етерны и того, что Мотылек никуда не исчезнет.
И спрашиваю тебя - из семи десятков песен за тридцать лет когда статус новой классики получили три-четыре - это повод для гордости и статуса "время всё расставило"?
По-моему, время пока как раз заявляет через музыкантов о том, что мы будем мусолить и вспоминать даже самые забытые песни с классических пластинок, а все остальное - по оказии.
Тут рецензисты 2 говенных предложения пишут и на критику в их адрес забивают.
Ты все по делу написал в рецензии и точка.
Всё ясно. Можно на этом заканчивать, хотя понимаю, что не стоило и начинать)
"Кто-то с лупой ищет соринки и недостатки"
Эх, если бы. Я с лупой искал достоинства, ибо Метлу по старой памяти считаю своей любимой митло-группой до сих пор. Это хождение с лупой, с прослушиванием песен по отдельности (целиком это прям в сон рубит) позволило мне сменить первоначальный вердикт "говно" на "терпимо". Но боюсь дальше этого букет вряд ли раскроется. И вот сколько лет прошло, а ни Магнетик, ни Хардвайрд совсем не тянет переслушивать, хотя там-то по паре хитов было, а Spit out the bone прям реально тащит.
Но, Внимание!, я не объявляю это чем-то объективным и только завидую тем, кто реально пропёрся и аж песенки оттуда напевает.
собаки лают - караван идет.
рассуждаешь так, как-будто заняли у тебя денег и не отдают.
Л-логика. а главное - все по фактам.
и во первых, я не являюсь чьим то фанатиком, как бы ты себе это не вообразил. и во вторых: как ты объяснишь тот факт, что Металлика является самой обсуждаемой группой на дарксайде. или это опять дело рук фанатиков? и это при том, что группа идет на хуй 2 десятка лет, по твоим же словам.
1. Я тут развлекаюсь почитывая комментарии, и ты в роли бесплатного клоуна у меня фигурируешь.
2. Группа является самой коммерчески успешной в истории. Это факт. С ним спорить невозможно, и я это делать не собираюсь. Но при этом Metallica в творческом плане последние два десятилетия идёт на хуй, выпуская ёбаное говно. А фанатики по всему миру этому рады. Естественно, миллионы мух не могут ошибаться.
3. С чего я взял, что ты фанатик? Да ты так многословно и убеждённо тут защищаешь эту четвёрку калифорнийских творческих импотентов-миллионеров от музыки.
жирнейше. Кто-то реально читал дальше)?
>Кирк вернулся как соавтор на этой пластинке, после того, как прошлый альбом он пропустил - так велико было разочарование от потерянного телефона с его музыкальными идеями.
Аву не помню, но точно помню, что по правилам там нельзя ставить провокативные аватарки.
Даже лечение Оверкиллом не помогает. Начинаю считать, что альбом вполне нормальный для современной Метлы. Бля, я заболел по ходу или что
...
На самом деле, Хэт и Роб тащат и слушать достаточно приятно. Sleepwalk My Life Away так вообще заебись, пропишется в плейлисте. А вот ИНАМОРАТУ не понял, жвачка.
Дарксайд разнообразный
Я доволен.
А я тебе не сочувствую. Ты забавный, хоть и недоразвитый.
"Обычно обезьяны как раз и бросают чем попало в своё отражение в зеркале ))))"
Так кто тут недоразвитый?! XD У тебя исчерпывающе получается описывать самого себя. Продолжай срать не снимая шароваров!
Возьми банан.
Всё-таки очень интересная штука с этим альбомом - практически каждый слушатель выделяет лучшими абсолютно разные песни. Причём, у разных людей, лучшие и худшие отличаются буквально зеркально. Что бы это могло значить.
Когда ставил этот магнум опус, в голове постоянно вертелся мем с котеком у моря, который смотрит на волны и думает "Вот это я нассал..."
А что касается "все выделяют разные песни" - тут, на мой взгляд, могут быть только две ситуации.
Первая - когда альбом представляет из себя калейдоскоп идей, цветов, форм, и каждый слушатель подбирает с этого шведского стола что-то по вкусу. Совершенно ясно, что к абсолютно шаблонным и однообразным "сезонам" сей вариант не подходит.
Значит здесь ситуация номер два - когда альбом насколько очевидно ровный и серый, без ярких пятен, что каждый слушатель выискивает с микроскопом какая из двенадцати примерно одинаковых каш содержит чуть меньше комочков, чем соседние.
ЗЫ: хотя, в "72" я вполне определённо могу назвать хитами "Инаморату", "Комнату зеркал" и "Вечный свет".
load..
Что стоит признать - так это то, что на Дарксайде альбом зашёл лучше предшественника, там 230 комментов и две рецы за всё время, тут я пишу уже 301й и аж 8 рец! (интересно, было ли столько рец хоть на один альбом, выходивший за последние лет 10?)