 |
 |
 |
Korn
« Korn III - Remember Who You Are »
|  |
|
| |
 |
 |
| |
| |
| |
| 01 | Oildale (Leave Me Alone)
|
| | 02 | Pop A Pill
|
| | 03 | Fear Is A Place To Live
|
| | 04 | Move On
|
| | 05 | Lead The Parade
|
| | 06 | Let The Guilt Go
|
| | 07 | The Past
|
| | 08 | Never Around
|
| | 09 | Are You Ready To Live?
|
| | 10 | Holding All These Lies |
|
  
Jonathan Davis - vocals
James Shaffer - guitar
Reginald Arvizu - bass
Ray Luzier - drums |
|
Ross Robinson - producer |
 |
| Oildale (Leave Me Alone)
verse 1:
look at you
feeling all good
you can resist
have to be all
hoping Head's
gonna feel great
talking shit
I let it go
Chorus:
Why dont you just leave me alone
my heart feels free from the past
holding onto feelings, feeling all that hate breathes
why d |
|
 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
   
 |
Вообще, все эти свойственные многим топ-группам тенденции, вроде «возвращения к корням» и «воссоздания звучания наших лучших альбомов» - тема для отдельного психологического исследования. Что это? Попытка «вернуться в отчий дом, где все было тихо и хорошо»? Желание доказать искренность собственного творчества? Или, напротив, попытки отвечать запросам тру-фэнов, которые склонны утверждать, что «раньше было лучше», даже если они гоняют в проигрывателе сто раз по кругу именно тот альбом своих любимцев, который появился последним, каким бы попсовым он при этом ни был? В принципе, уже когда Korn перестали исполнять на концертах материал с последних двух альбомов, насыщенных электроникой, стало понятно, чего ожидать от данного релиза. Однако название (на минуточку, «Korn III…», то бишь новорожденный автоматически должен считаться прямым последователем первых двух творений группы, самых злобных, жестких, импульсивных в истории американцев), да еще и приписка «Remember Who You Are» вызывали серьезные опасения: а будет ли в этом альбоме вообще что-то кроме цитат из «Korn» и «Life Is Peachy»? Забавный момент: в момент коренных перемен в своем творчестве многие команды стараются максимально оттянуть момент собственно прямой встречи слушателя и музыки. Длиннющие вступления к “Death Magnetic”, “Dark Passion Play”, “The X Factor”. Вот и у «Корнов», откуда ни возьмись, появилось полутораминутное интро. Ожидание встречи, наступления момента истины... И вот, кажется, на первый взгляд (прослух?), все хорошо. Привычный мощнейший грув, специфичный гниловатый нестройный звук баса и гитары. Вот только где же голос Джонатана Дэвиса, «подобный лаю бультерьера, проглотившего пчелиный рой» (цитата из журнала четырнадцатилетней давности)? Почему у меня такое чувство, что этот альбом близок скорее к примитивистскому «Take a Look at the Mirror»? Не столь давнему, и совсем не такому «трушному»… И где, в таком случае, хиты, черт подери?!! Много знаков вопроса в этом тексте, как много и вопросов к самой музыке. Конечно, слушать ее необходимо неоднократно и вдумчиво, хотя бы ради понимания того, стоит ли тратить свои кровные на этот альбом, или достаточно выдать ему прописку в дальнем уголке жесткого диска. Может быть, чуда и не происходит, но такие композиции, как «The Past», «Holding All These Lies», “Oildale”, “Are You Ready to Live”, начинают вызывать явную симпатию. Хорошие песни, пожалуй, самого спокойного, одного из самых уравновешенных, и в чем-то даже лиричного альбома легенд американской альтернативы. Вот только зачем обманывать слушателей? То, что Дэвис «разрыдался» в конце финальной песни, даже не приблизило сей релиз к трагичной концовке самого первого альбома. А ведь «Holding All These Lies» - едва ли не самая эмоционально яркая песня на этом релизе. Да и в целом впечатление остается не самое радужное. На «Remember Who You Are» надоедает, в первую очередь, обилие чистоголосых распевок. Затем обращаешь внимание на какую-то шаблонность гитарных партий. И совсем тревожно становится, когда задумываешься: «а какие из представленных песен я бы желал услышать на концерте формата «бэст оф?». Так что в итоге: |
 |
 |
|  |
| | | |
 |  |
"Корни" определенно заслуживают похвалы за внешний вид, который у них сформировался в последнее время. Особенно хочется пожать руку басисту Реджинальду - сейчас он выглядит лучше, чем когда-либо; окончательно ушел в прошлое образ круглощекого хомяка, и его сменил стройный дядя с дредами и в шортах. Но такой ли это плюс? Ведь раньше как было, - Korn являлись эдакой Солнечной системой, где общая масса всех планет (всех, кроме Реджи) в сотни тысяч раз меньше массы Солнца (сам Реджи), и это было, кхм, колоритно. А теперь центр тяжести группы сместился в сторону Джеймса Шаффера. Шкаф Джеймс стал как-то солиднее смотреться, хотя разукрашенное лицо напоминает черепашек-ниндзя. А вот Джонатан, наоборот, решил воскресить свой образ полуторадесятилетней давности - спортивный костюм, все дела, плюс спецпредложение сезона весна-лето '2010: отчаянная небритость. Хорошо еще, что похудел, а то его пузо чуть не заслонило остальные таланты. На этом фоне барабанщик Рэй выглядит островком подлинного равнодушия к внешнему виду. Как бы там ни было, но всей этой компании немного не достает шарма Дэвида Сильверии в трусах Кельвина Кляйна и Брайана Уэлча с его каменной физиономией и макаронами на голове.
Наверное, выхода этого альбома Дэвис и Ко. ждали больше любого из фанатов. После долгих лет творческого плавания корабль "Корн" решительно лег на курс по направлению к 90-м. Совсем уж истосковались парни по временам, когда выступать приходилось в маленьких клубах. В этом году даже проходит специальный Ballroom Blitz Tour по "местам боевой славы". Больше всех этой идеей проникся Джонатан, откопавший в своем гардеробе старый добрый адидасовский прикид. В каждом интервью им подчеркивалось, что запись альбома проходит в той самой атмосфере середины 90-х, - все сидят в маленькой комнатке и что-то сочиняют. Гарантией результата должен был выступить Росс Робинсон.
Сразу хочется дать награду обложке как самой стильной из всех "кукурузных". Безотносительно того, какую мысль она в себе несет - просто приятно посмотреть, ощущается качество и серьезность, особенно в исполнении для бонусного издания. Не то что их традиционные глупые рисунки, эксплуатирующие тему несчастного детства.
Еще есть мысль о том, что смысл цифры 3 в названии высосан из пальца. По задумке это означает третью работу с продюсером Россом, но за образец можно было взять только первый альбом. Второй же, хоть тоже был с ним, скучен и запоминается максимум 2-3 песнями. Уже тогда, в 1996 году, парни отлично продемонстрировали, как умеют катать кальки с самих себя.
Первым на передовую к "детям кукурузы" вышел сингл "Oildale (Leave Me Alone)". Результат бы разочаровал даже знаменитого осьминога Пауля, - настолько предсказуемой оказалась реакция фэнов с их традиционным метанием помидоров по всем направлениям. О том, что этот трек может быть хорош и сам по себе, безотносительно того, олдскул это или нет, хулители подумать забыли. Вообще, посыл "Korn III" был некоторыми неправильно понят. Судя по результату, речь шла именно о воссоздании условий, а не забубенивании олдскула "в лоб". Маленькая комнатка, коллективная работа, честный звук - есть такое дело. Ну а то, что почти 40-летним дядькам не удалось повторить самих себя 20-летних - кто ж виноват. Зато "Oildale", возможно, в скором времени станет классикой концертной программы Korn.
Самой интересной получилась "The Past". Запоминающаяся мелодия, ниспадающий вокал в мрачных куплетах, мелодичные припевы - переслушивать одно удовольствие. "Fear Is a Place to Live" тоже сильно понравилась. Вот уж чего не ждал, так это отличного танцевального трека. Джон обещал тяжелый фанковый альбом, и эта песня - символ такого подхода. Далее. Что-то очень необычное могло бы получиться из "Holding All These Lies". В ней присутствует ну очень интригующее вступление, кажется, что на такой скорости можно забабахать что-нибудь эдакое, что-нибудь быстрое и метальное, но чуда не произошло. Темп падает, запал иссякает, и все же трек очень хорош, если воспринимать его таким, какой он есть. В нем даже есть соло или подобие того. В конце концов, минус оборачивается плюсом, плавный переход от быстрого начала к тягучей грустной концовке - в этом что-то есть, и это меня зацепило особо. Тяжелая "Never Around" запоминается мрачным настроением, особенно благодаря использованию какой-то гитарной примочки, что делает звучание в нескольких местах весьма и весьма зловещим. В середине песни Джонатана вдруг пробивает на нездоровый смех, но веселее не становится.
В "Remember Who You Are" нет аутсайдеров, что приятно. Вышеобозначенные композиции круты, остальные отстают самую малость. Например, в "Pop a Pill" Рэй барабанит так, как нигде на альбоме, очень насыщенно он звучит. Тема "Lead the Parade" хорошо контрастирует неряшливым выкрикиванием текста в одних местах и запоминающимися мотивами в других. А строчка "I wanna make it right" каждый раз напоминает мне веселенькую песенку Эрика Картмана из серии, где он думал, что мертв. Песня "Move On" содержит в себе отсылку к... Gojira. Просто в ней есть один брутальный момент, похожий на их песню "Vacuity". Пустячок, а приятно (хехе). Отличным риффом в начале порадовала "Are You Ready to Live?", но к большому сожалению, он быстро отходит на задний план, а потом и вовсе растворяется на просторах весьма странного микса этого альбома, из-за которого тяжелые риффы сливаются в одну кашу с басом. Вокал и ударные явно доминируют тут, куда не навостри уши. Тут бы хорошо допросить продюсера, мол, что он тут за хрень устроил. Оригинальных мелодий исчезающе мало, Шаффер как-то больше фоном проходит, не говоря уже о басисте Филди - ничего похожего на "No Way" или "Dirty" нет абсолютно. Ну и побоку. Все равно, Дэвис отлично постарался, есть тут немало мотивов, которые отлично подходят для пения в душе. Кстати, Робинсон заставил его записывать только по одной дорожке на песню, и, держу пари, впервые за много лет Джонатан, оказавшись один на один с микрофоном (без права на лажу), почувствовал себя голым. Без последующих наложений вокала и прочей постобработки петь, наверное, не очень комфортно. Не комфортнее, чем пройтись по забитому пляжу без трусов. Ну а Рэй постарался так постарался, не зря же он получил прозвище "Доктор Осьминог". Иногда создается впечатление, что дай ему разогнаться в полную силу, и остальные "корни" в ритм перестанут попадать. Короче, вокалист с барабанщиком умело прикрывают промахи других.
Если говорить про оригинальность, то "трешке" не удалось перепрыгнуть предыдущий альбом. Индустриальные поделки "Bitch We Got a Problem", "Sing Sorrow" и "Ever Be" (с классной концовкой) были жесть как хороши, не говоря уже про шедевр "Do What They Say". Те, кто считает "Untitled" слабым альбомом - подумайте еще раз. Атмосферность и цельность, плюс отличные партии ударников Терри Боззио и Брукса Вакермана остались непревзойденными. Зато с бонусами ситуация повторилась. Круть, да и только. Но "People Pleaser" (ее 7-минутность относительна - это просто хорошая 4-минутная композиция плюс 3 минуты монотонного нойза) и "Trapped Underneath the Stairs" (у меня почему-то сразу всплывает в памяти металликовская "Trapped Under Ice") не стоило "вырезать" из альбома - все же, 10 песен маловато, а без этих двух "Remember Who You Are" выглядит кастрированным.
Хотел было снять балл за лирику, но передумал. Если не вслушиваться в тексты (я не вслушивался), то все равно заметны пестрящие штампы а-ля "как же все задрало", "отвалите" и "а, идет оно все лесом". Это же Korn.
О звуке. Как и было обещано, никаких Pro Tools и прочего шаманства. В итоге - классический брякающий бас и жирные риффы, ничего нового. Качественно все записали, но по сравнению с дебютником никакого прогресса не слышно. Дебютная работа 16-летней давности, кроме того, что носит звание зачинателя стиля ню, еще и примечательна этим самым качеством звучания. В первой половине 90-х именно группы околометального толка провели в жизнь тот самый звук, которые привычен сегодня - четкий, басовый, тяжелый, обьемный. Коллективы вроде Alice In Chains, Nirvana и Rage Against the Machine были в числе первопроходцев. Ни Metallica, ни Slayer, ни Pantera, ни дебютанты Machine Head и другие металисты на момент 1994 года не могли похвастаться столь идеальным саундом, который был у Korn. Этого уровня они достигли только год-другой спустя. Редкий случай, когда представитель околометального жанра вчистую уделал более навороченных коллег, хотя тут, наверное, больше заслуга современного оборудования.
Забавно вышло. Хотели в противовес последним альбомам тряхнуть стариной, а в итоге получилось ни то и ни другое, а что-то реально свежее и оригинальное. При первых прослушиваниях было ощущение "лоскутности" материала (излишняя контрастность ходов, куплетов, припевов), но это лечится простым народным способом - заслушиванием до посинения. Вот когда песни станут звучать естественно, а острые углы сгладятся, тогда и наступит просветление, чего и всем желаю. И вот уже мозг сверлит мысль, что никакая это не лоскутность, это просто прошлые альбомы однообразны и предсказуемы... И таки-да, чем в миллионный раз слушать "Blind" с "адидасом", лучше еще десяток-другой раз прогнать "Remember Who You Are" целиком.
Итак, вывод. "Трешка" - вещь что надо. Шедевр ли это? Нет, но меньше ставить не хочу. Вот она - горячая, свежая, дымящаяся кукуруза, от аппетитного запаха которой подкашиваются ноги. Ням-ням.
P.S. Deftones сотворили отличный "Diamond Eyes", Korn постарались не хуже, и если еще "Бизкиты" выстрелят своей "Gold Cobra", то 2010-й станет самым удачным годом для ню- метала, наверное, со времен его расцвета. |
|
|
| |
| | | |
| |
Наступил июль и мы, наконец, дождались нового альбома королей и основателей жанра ню-метал - группы Korn (вообще 2010 получается годом возвращения столпов жанра – вышли новые альбомы Deftones и Korn, в августе ждем Limp Bizkit). Дату релиза много раз переносили, а музыканты весь прошлый год говорили о «настоящем возвращении к корням». После неоднозначной реакции на предыдущий «безымянный» альбом Korn 2007 года (с ним довольно странная ситуация, диск будто просто забыт, ни одной песни с этого альбома уже 2 года не играется на концертах, и я не думаю, что это правильно) было решено отбросить электронные эксперименты предыдущих двух полноформатников и даже позвать Росса Робинсона на роль продюсера, прямо как на первых двух альбомах 1994 и 1996 гг. В интервью Джонатан Дэвис, вокалист коллектива, обещал даже записывать альбом старым способом, при помощи магнитных устройств, не используя современную цифровую технику. Да и название напрямую указывает на «возвращение к истокам», правда, до сих пор непонятно, почему альбом называется именно "Korn III", - скорее всего, намек на то, что это третий «олдскульный» альбом группы и третий альбом с Робинсоном.
Но лучше на всякий случай забыть все мысли о «возвращении» перед прослушиванием и вообще не стремиться особо сравнивать диск с предыдущими работами, особенно 90-х годов (ну не могут же люди играть одно и тоже в 24 и в 40 лет). После первого знакомства с альбомом, кажется, что почти 45 минут музыки кончаются слишком быстро, хотя это далеко не самая короткая работа в жанре. Крепкий гитарный звук действительно вернулся в музыку Korn, Джеймс Шаффер, по прозвищу «Манки», старался не оплошать. Хотя ушедшего из группы в 2005 году Брайана «Хэда» Уэлша все равно не хватает, с ним песни наверняка зазвучали бы полнее и крепче. Слушая сольные работы Хэда, думаешь «как же ему не хватает вокала Дэвиса и басов Филди», а слушая работы Korn без Хэда, думаешь «как же им не хватает бодрой хэдовской гитары». Глубокий бас Филди также, к счастью, присутствует на альбоме. Новый ударник группы, канадец Рей Лузье, неплохо вписался в Korn, и своей скоростной и техничной игрой добавил бодрости и задора музыке калифорнийцев. Хорошей получилась и вокальная партия Джонатана Дэвиса, который лучше и увереннее стал петь чистым голосом, но не забыл и о классическом для Korn ноющем и плачущем вокале. Песни на диске расположены довольно грамотно, по крайней мере, альбом «не отпускает» до конца. Вряд ли музыка записывалась не на цифровом оборудовании, уж слишком чистый звук получился, хотя это скорее плюс, все инструменты звучат отчетливо и сбалансировано. Главное, что у Korn получилось не простое копирование собственных первых альбомов, хотя, судя по обещаниям, они этого, возможно, и хотели. Из песен сразу запоминаются: нехарактерная для Korn ударно-маршевая «Oildale»; композиция «Pop a Pill» с тяжелыми, но при этом довольно фанковыми куплетами (вот за такие сложно совместимые вещи Korn и любят); немного замедляющая темп альбома, но звучащая, как потенциальный хит «Fear Is the Place to Live» и наиболее глубокая «The Past». Хочется спросить только: «А где волынка и скат-пение? », но в процессе работы над альбомом про эти «вечные» атрибуты Korn, видимо, забыли.
В итоге получилась не то чтобы историческая и суперхитовая работа, но крепкий и приятный диск. Желающим настоящего корновского «олдскула» лучше послушать альбомы 90-х годов, потому что при прослушивании нового диска они смогут только немного удариться в ностальгию. Остается надеяться, что Хэд все-таки вернется в группу, и тогда уже можно будет говорить о полномасштабном возвращении. |
|
|
| |
| | | |
| |
C "Remember Who You Are" Korn наконец-то вернулись к своему классическому саунду первых двух альбомов, когда агрессия, выраженная в минималистической ярости музыки, преобладала над желанием группы повыпендириваться. И вот вам, пожалуйста: возвращение получилось настолько удачным, что теперь трудно выбрать, какой альбом лучше: первый Korn или этот. Но с этим мы разберемся. Главное в том, что на новом диске присутствует все то, за что мы так полюбили этих легендарных ню-металлистов: жесткие, примитивные риффы, ярко выраженный бас, ритмичные ударные. И ничего лишнего, никаких тебе экспериментов с индастриалом и тому подобным. Джонатан Дэвис ревет во всю глотку как в старые добрые времена. Что вам еще нужно?
10 песен проносятся быстро, но затем возникает острое желание повтора. "Korn III" уникален главным образом тем, что не содержит ни одного проходного трека. Тут все, начиная с "Oidale" и заканчивая "Holding All These Lies", слушается на одном дыхании, и ни разу не возникает чувства, что вот здесь группа не дотянула. Скорее, думаешь, что Korn активизировали все свои силы, всю свою агрессию, и с помощью своего таланта воплотили их в десятке безупречных композиций.
В итоге мы имеем чуть ли не самый лучший альбом за всю карьеру группы. И это не преувеличение, не какой-то там эффект от первого прослушивания. Это правда, которая является взвешенным фактом, если обратить внимание на прошлые работы американцев, которые были либо слишком обделены действительно классными хитами, либо начинали заигрывать с синтезаторами и электронщиной. А что касается первых двух альбомов группы, то и тут "Korn III" берет верх: сказывается опыт и профессионализм музыкантов. Считайте, что Korn "перезапустились" в своем самом лучшем и первобытном виде! |
|
|
| |
| | | |
| |
|
|  |
просмотров: 69850 |
( 1 )
V2:
Rotten by us
think you're sooo drunk
I'll take this shit
all i had was
loving me
it was so good
but no ones in at night
you ripped that away
chorus:
Why dont you just leave me alone?
my hearts gonna break from the fall
holding onto feelings, feeling all that hate breathes
why don't you just leave me alone?
Bridge:
All the disrespect (all that this has meant?)
all the ignorant
all the voice that you took from me
YOU TRIED TO BE THE SHIT!
NOTHING BUT A HERETIC!
TALKING ABOUT HOW "OF ME"!!!!
BRIDGE 2:
HOW CAN YOU TALK WITHOUT ME?!!
NOW!!!!!
Chorus:
Why dont you just leave me alone
my heart feels free from the past
holding onto feelings, feeling all that hate breathes
why don't you just leave me alone?
outro:
LEAVE ME ALONE!!!
LEAVE ME ALONE!!!
LEAVE ME ALONE!!!
LEAVE ME THE FUCK ALONE!!!!!!