SPAZZ «La Revancha» (1997) : DARKSIDE.ru

Границы любых (!) стилей рано или поздно становятся тесны для музыкантов. Spazz за свои 8 лет жизни на панк-сцене выпустили всего 3 полноценных альбома, но усердно тренировались, постигали верхний тезис на сплитах. Их юмористический стиль, по словам басиста и одного из вокалистов группы Криса Доджа, появился вследствие скуки от исполнения такого обезличенного материала, который закономерно ожидать от формы экстремализации панка. Идеальная группа для безумных вечеринок, Spazz мало того, что играют энергичный, задорный и разнообразный за счет собственных средств пауэр-вайоленс, так еще радушно раскрывают объятия для массовой культуры: непрестанно аллюзируют на что-то, подключают инструментарий кантри (банджо и губную гармошку), джаза (саксофон) и даже хип-хоп-биты от самого Kool Keith-а, наверченные им в пору работы над своим эпохальным «Dr. Octagonecologyst». Spazz, кстати, упоминаются, наряду Gorefest и Autopsy в прометалической песне “I’m Destructive” c этого диска: “We all hang with tickets for Van Halen / Gorefest, Autopsy, Def Leppard, and Spazz / C'mon, drop the jazz Grateful Dead, rock with it”.

Spazz – канонический пример предательской изменчивости темпов в жанре: совершенно безответственно троица то гонит скоростной хардкор, то ломает ритмы на медленных отрезках. Лимит постоянства составляет секунд 5-10. На записи нередко гостит бластбит, но в основном разбитные и неряшливые колотушки группы, которой играть альбом с 10 трэками на 30 минут кажется таким себе развлечением. Они запросто возьмут на себя повышенные обязательства и уложат 26 позиций в 23 минуты. Однако при обилии трэков по несколько десяток секунд, на «Реванше» есть и протяженные для пауэр-вайоленса номера. “Sweet Home Alabama”, единственная 2-х-минутная композиция альбома, просто-таки экспериментальный шедевр со своей эксцентричной эволюцией от панковского забоя к атональным джазовым проигрышам и инструментальному хип-хопу в финале. Щеголяют саксофонными ужимками на фоне хардкоровых прыжков и “Turnbuckle Treachery” и “Dewey Decimal Stitchcore”. Скажете, невидаль, что мы Naked City или Painkiller не слыхали в начале 90-х? Дело в том, что исповедуемый трио стиль по умолчанию еще более глух к влияниям. Качать ребятки тоже умеют, эти таланты отражены в “Daljeet's Detonation” и в пафосной альтернативно-металической “Backpack Bonfire” и некоторых других композициях. Вот из-за внешней шутовской атрибутики в их звучании на первых порах можно пропустить мимо ушей крутость в равной мере и скоростного, и кряжистого стаффа, брейкдаунов.

Единственный диссонанс записи (как и в случае с Gasp) – это эскапизм, уход от основополагающей проблематики стиля. Spazz если за что и борются, так это за расширение контекста, веселье и оригинальность. Отсюда сэмплы из фильмов, скейтбордистских видюшек и прочие грешки затянувшего детства. Юмор и самоирония важны везде. Усиление собственно музыкальной части, риффов, ритмических решений, происходит вследствие собственной нескучности.

Spazz

« La Revancha »

1997

CD Album

9

/10