Московская группа Судный день в 2008 году издала свой дебютный альбом «Чёрное пророчество», который выполнен в стиле Symphonic Power Metal. Сие творение я открыл для себя совсем недавно: в начале 2018 года, и сразу же приобрёл диск. На обложке можно увидеть светловолосую царицу с короной на голове, которая сидит на троне и смотрит в огненный шар, предвещая будущее. Очень красивое оформление, оно выполнено в стиле фэнтэзи, и дополнено небольшим буклетом с текстами песен и дополнительной информацией о группе. Как оказалось, группа держалась на своём главном участнике – Ирине Кировой, которая сочинила музыку и почти всю лирику.
Благодаря её стараниям, альбом звучит целостно и даже, в какой-то степени, имеет концептуальную направленность. Ирина писала тексты на библейские мотивы, но со своим философским взглядом на определённые вещи. Например, можно ясно понять, что Кирова ратует за свободу личности от идеологии (в песне «Мрачные времена»), и даже от Бога («Заблудшая душа»). Но мне бы хотелось рассказать о каждой песне поподробнее.
Открылись адские врата и прозвучало пророчество о том, что «…теперь и небу, и земле, и морю предстоит увидеть то, что древними предречено». А что именно? Во второй композиции «Ария демонов», являющейся, на мой взгляд, одной из самых лучших здесь в музыкальном плане, говорится о том что наступил конец света, и пришли демоны во главе с Дьяволом. Энергичность, мрачность, скорость и сильный вокал Ирины - всё это несравненно мощно звучит, словно она передаёт посредством музыки мощь адского пламени! Но Сатана только набирает силу, ведь внутри каждого из нас идёт борьба, и если ты выберешь Его, то ждёт тебя… «Предсмертная исповедь». Эта песня в лирическом плане очень продуманная и задевает «за живое». Даже цари на смертном одре – все равны перед Смертью, отбирающей у человека всё, что он копил в этой земной жизни. Музыкальная составляющая очень динамична: сначала медленное вступление на риффах, затем мелодика, между которой Ирина ритмично исполняет вокальные партии. После перехода к самой исповеди меняется и тональность, красочность, песня ускоряется. Соло, весьма продолжительное, заставило бедняка осознать, что он «не жил» и был «в дно влюблён». Однако Смерть выполняет лишь приказы и ей неведома жалость, она отправляет человека «туда, где нету ничего…»
Песня «Век» отличается от других тем, что стихи на неё были написаны русским поэтом – Осипом Эмильевичем Мандельштамом в начале 20 века. Звучит бодро, ритмично, но вещь сложна для понимания. Думаю, она связана с общей тематикой тем, что на границе между веками будто осуществляется мини-апокалипсис, то есть приходят тёмные силы и убирают всё ненужное, что отжило и должно умереть. Но может быть здесь и другая связь, Кировой виднее.
Медленное, загадочное, с красивым акустическим соло, «Искушение» навевает вуаль сомнения на того, кто хочет заглянуть за грань. Если соглашаешься – возврата нет! Но только помни, что за всё нужно платить. А продолжает альбом «Падаль», лирикой тоже отличающаяся от остальных текстов, ведь она была написана французским поэтом XIX века Шарлем Бодлером. В ней рассказывается, что даже ангелы подвластны гниению, но красоту жизни, её форму и строй, мы должны беречь.
Текст на «Мрачные времена» был написан вторым гитаристом группы – Морли Дотсом, он возглашает о средневековых распрях и гонениях на еретиков. «Жгите всех, бейте всех – Бог узнает своих!», - вероятно таким правилом руководствовались кардиналы и их приспешники от католичества. Но мрачные времена всегда проходят и вновь зажигается изначальный огонь природы. Именно такой перевод (или близкий к тому) имеет следующая песня «Igne Natura Renovatur Integra». Суть такова: «Смерть порождает Жизнь, ибо Жизнь порождает Смерть». Кто-то (непонятно о ком говорится) пришёл вдохнуть в ангела жизнь посредством священного огня, чтобы последний тоже смог стать таким, как тот, кто его возродил к жизни. По музыкальной линии также прослеживается яркость, мелодичность, а в некоторых местах даже есть вставки скриминга.
«Заблудшая душа» - также одна из основных песен, концептуально значимых. В ней говорится о том, что свобода и собственный путь должны стоять выше спасения, но не для всех. Тот, кто это сказал, желает спасения другим, а себе – «гореть в геенне огненной». «Пресвятая Дева, не молись за мою душу; оставь меня, и на других людей взгляни; ты их спаси и сохрани», - об этом просит лирический герой, а ведь это высшая степень альтруизма, самопожертвования, вопреки обвинениям толпы.
Но люди погрязли во грехах и «Чёрное пророчество» вот-вот сбудется. Эта последняя полноценная композиция звучит так же прекрасно, как и «Ария демонов». Мелодичное вступление, тяжёленькие риффы на куплетах, добавляющие убедительности текстам (написанными на основе библейского Откровения Иоанна Богослова), кристальное соло, с лёгким оттенком печальности – всё это припорошено еле заметными клавишными, добавляющими оригинальность звучанию. А завершается альбом эпилогом «Адские врата», где поёт хор, а затем Ирина (или её амплуа) говорит что уходит туда, откуда пришла (то бишь, в Ад).
В заключение, нужно сказать о том, что альбом вышел уникальным в своём роде. Он действительно оправдывает название Power ("мощный"), и, словно пронося адское пламя, дотрагивается до вашего сердца, не только заряжает энергией, но и заставляет задуматься о вечном…

Corpsegrinder14   1 апр 2018

В данной рецензии я хочу поделиться с вами общими впечатлениями от альбома "The Demos 1991-1992" 2017 года голландской группы Beyond Belief, название которой можно перевести как "Безверие". Как видно из названия, альбом представляет собой переиздание двух демо-альбомов группы: "Remind the Skull" (1991) и "Stranded" (1992). Это не первое их переиздание. Ранее эти демки выходили на виниле в количестве 400 копий, на компиляции с названием "Dawn". Данная компиляция была выпущена лэйблом Terror from Hell Records на CD, в формате Digipack.
Но достаточно лирики, перейдём к описанию альбома. Итак, первый приобретённый мною лицензионный диск сразу впечатлил своим качеством звучания. До этого я слышал демки в мп3 формате и, по сравнению с диском, это небо и земля. Ощущение, что это не демо 90-х, а качественный, современный, полноценный альбом.
Первое интро погружает нас в общую атмосферу альбома, такую безнадёжно-печальную, мрачную, могильную... После следует настоящая гнетущая, тяжёлая, кладбищенская музыка. Мелодия, в сочетании с риффами из "God Forsaken" ("Покинутые богом") - медленная, тянучая, обволакивающая, а лирика повествует о безысходности человеческой души после заражения её грехом, после этого ей нет спасения, и она становится забытой и никому не нужной. Кстати, в этой песне можно услышать аккордеон, что является фишкой Beyond Belief, никто до них не использовал его в дэт-метале, а звучит он в руках гитариста Robbie Woning'a просто волшебно.
"Stranded" ("Заброшенный") продолжает концепцию альбома, в ней рассказывается о проклятом богом человеке, как тот мучается в одиночестве, и хочет чтобы кто-то прекратил его страдания. Следующая композиция - инструментальная "Silent Are the Holy" ("Святая тишина"), она морозная, где дует ветер, и есть печальная акустическая мелодия... А потом жалобное соло, которое словно плачет над умершими душами, переходящее в ливень... Слёзы продолжаются и мы снова слышим могильные риффы, кажется что мы находимся ночью на кладбище одни, идёт дождь, и холод медленно отнимает у нас жизнь.
Однако, "Prophetic Countdown" ("Пророческий обратный отсчёт") повествует нам об апокалиптической картине мира, где тьма рисуется как мощная сила, но, в то же время, как опустошённость, бесплодность, вечное падение, сила, перед которой мы должны встать на колени, ибо она древняя, мудрая, пророческая...
Вторая часть альбома также начинается с интро, которое похоже на вещание дьявола искажённым гроулом о том, что всем нам конец. Оно переходит в медленную "Shapes of Sorrow" ("Формы печали"), на которую в своё время я сделал кавер на гитаре. Песня действительно очень грустная, но грусть эта совсем нелёгкая, ибо в тексте повествуется о человеке, который умирает, но до конца умереть не может, мучаясь в своих страданиях и безысходности. Клавишные в конце песни сострадают умирающему, но ничем помочь не могут.
"Fade Away" ("Исчезнуть") - очень душевная композиция, там есть момент где женщина говорит о том, что многое нас в жизни удивляет, но это не будет стоить ничего, когда найдёшь ответ, заключённый во времени, правду... В песне есть вставки клавишных, опять-таки, очень уместные. Далее идёт инструменталка "Menticide" ("Духовное убийство"), весьма интересная, красивая мелодия, на фоне степенных риффов. К сожалению, не нашёл тексты песен к оставшимся композициям, т. к. в буклете только тексты для "Stranded".
"Done with Faith" ("Покончивший с верой") звучит достаточно мелодично, за серединой трека есть весьма классная басовая вставка, ритм и соло после неё могильные, всё как надо. "Remind the Skull" ("Напоминают череп") делится с нами своей инструментальной частью, задушевной мелодией при поддержке мощных риффов и скромных барабанов, а вокал A.J. Van Drenth'a врывается злобным рыком, словно пытаясь что-то сказать, и резко обрывается, как будто зовёт с того света, но связь с этим миром прерывается...
Акустическая вставка следующей песни "Another Soul Within" ("Другая душа внутри") кажется какой-то потусторонней, из другого мира, но, в то же время, отнюдь не райской балладой, а скорее предваряющей вход в ад. И завершает сие творение "Timeless Dark" ("Вечная тьма"), в которой рифф на 2:16 звучит очень эпично и величественно, будто свидетельствует о наступлении Тьмы... А завершает звучание альбома плачевная мелодия, прощаясь с этим миром навсегда...
Подводя итог, нужно сказать что альбом в своём роде уникальный, единственное, с чем я могу его сравнить, так это с голландской группой Sad Whisperings. Но Beyond Belief для меня всегда останутся лучшими в жанре, ведь они в своей музыке передали то потустороннее, что недоступно для понимания разуму, и что можно познать только на уровне чувств...

Corpsegrinder14   1 апр 2018